關注的焦點永遠是人
阿列克謝耶維奇并非按照正式的歷史文獻來描述歷史，而是從個人經歷、機密檔案以及從被忘卻、被否定的資料中挖掘。這樣的創(chuàng)作意義更加深遠，遠遠超出技術性文獻的意義。她關注的焦點永遠是人，探索人的心靈是她與其他作家的區(qū)別之一。她成功地表現(xiàn)了一代人的茫然和恐慌，作品觸動人的內心深處。
比如在《切爾諾貝利的回憶：核災難口述史》中，阿列克謝耶維奇用三年時間采訪了切爾諾貝利核電站反應堆爆炸的幸存者們，有第一批到達災難現(xiàn)場的救援人員的妻子、有現(xiàn)場攝影師、有教師、有醫(yī)生、有農夫、有當時的政府官員、有歷史學家、科學家、被迫撤離的人、重新安置的人、還有妻子們祖母們……每個人不同的聲音里透出來的是憤怒、恐懼、堅忍、勇氣、同情和愛。為了收集到這些第一線證人們的珍貴筆錄，阿列克謝耶維奇將自身健康安危拋之腦后，將他們的聲音繪成一部紀實文學史上令人無法忘記的不可或缺的作品，并籍此期盼同樣的災難絕不再重演。
作品體裁助力獲獎
可以說，無論是媒體還是海外各大文學論壇，對阿列克謝耶維奇的關注并不多。因其作品數(shù)較少，目前不超過10部；此外，她的作品在西方世界影響力不大；再次，身為一名紀實記者，其著名作品基本上是對重大悲劇性事件當事人采訪稿的合集，更類似于“口述史”，作者個人的存在感非常微弱。
不過，自2013年以來，阿列克謝耶維奇的作品多有瑞典語譯本問世，包括《最后的見證：失去童年的孩子們》，也為其獲獎增添了不小優(yōu)勢。
阿列克謝耶維奇的另一優(yōu)勢大概是其作品體裁——傳記文學。只因上一本非虛構類作品獲得諾獎已經是半個多世紀以前的事情了——1953年丘吉爾以《二戰(zhàn)回憶錄》獲此殊榮。