原標題：《今日影評·鴻論》尹鴻、寧靜談中國電影豐富性
中新網12月24日電 改革開放四十年來，中國電影不斷拓展題材，豐富類型，與時俱進，銳意創(chuàng)新。為使觀眾更好了解四十年來中國電影發(fā)展歷程，《今日影評》推出一檔全新電影文化訪談特別節(jié)目《今日影評·鴻論》，節(jié)目以“學者+電影+當事人”的模式，通過紀實的拍攝手法，圍繞甄選出的四十部電影，以清華大學尹鴻教授與謝飛、陳凱歌、張瑜、盧燕、賈樟柯、姚晨、黃渤、寧靜等電影史親歷者進行訪談的形式，通過直接、深刻的問題設置，挖掘當時真實情況的同時，通過對電影語言表達形式、電影市場發(fā)展、電影中體現的社會變遷等方面，全面剖析電影以及衍生話題，還原串聯出改革開放四十年這段相對短暫但卻急劇變化的中國電影史。
寧靜“九十后演員”，代表作《炮打雙燈》《蘭陵王》《紅河谷》《黃河絕戀》《辛亥革命》等，她恰逢改革開放初現成果的大好時機，塑造了許多豐富多彩的經典銀幕形象，成為中國電影的中堅力量。12月21日，《今日影評·鴻論》特邀演員寧靜分享新時期中國電影的成就，及其對電影人的影響。
“九零后演員”開創(chuàng)中國電影數個第一 從第五代到第六代 寧靜成為名導“收割機”
在《今日影評·鴻論》中，尹鴻認為寧靜是一位典型的“九零后演員”，初登影壇便憑借渾然天成的狀態(tài)，成功塑造了幾個讓觀眾眼前一亮的角色，而她參與拍攝的電影不僅投資規(guī)模浩大，也都在四十年改革開放電影史上占據了重要地位。寧靜主演的《大辮子的誘惑》是澳門第一部故事長片。與何平導演合作的電影《炮打雙燈》則憑借對人物緊張度的強調，在中國武俠動作電影中占有獨特的地位。《蘭陵王》作為改革開放后中美最早的合拍與大制作電影，為中國電影的國際合作開辟了新路。隨后，寧靜拓寬了自己的戲路與表演風格，在《紅河谷》《黃河絕戀》《贏家》等電影中，扮演了一系列正面人物形象，為觀眾留下深刻印象。
縱觀寧靜的演藝生涯，曾與第五、第六代諸多知名導演先后合作。在《今日影評·鴻論》中，寧靜感嘆自己生逢好時代，能被諸多優(yōu)秀導演教導、提攜，是自己的幸運。霍建起導演獨立執(zhí)導的第一部影片《贏家》便由寧靜出演，憑借這部電影，寧靜獲得了北京大學生電影節(jié)與上海影評人獎雙料最佳女主角。與姜文合作拍攝的《尋槍》則是第六代導演陸川的處女作，尹鴻認為這部電影對陸川來說是最重要的里程碑之一，因為《尋槍》是第六代導演群體的首次執(zhí)導，也是第一次被主流觀眾所接受的作品，并且開啟了帶有荒誕色彩的現實主義電影的先河。由于在《尋槍》中，大量非職業(yè)演員的出演，寧靜也打破了以往被導演嚴格控制的表演風格，開始釋放自己內心的感受，讓她感覺到了前所未有的自由。
“標準演員”督促寧靜勤奮工作 細膩內心只留給自己的角色
九十年代中期，寧靜曾經在橫店拍攝了整整兩年，當她認為自己的作品足夠支撐自己暫時隱退時，卻發(fā)現歷史前進的步伐已經開始加速。這使她開始反思自己做出的決定，在《今日影評·鴻論》中回顧演藝生涯，寧靜認為自己是一名標準的演員而非藝術家，為了維持生計，也維持在觀眾面前的基本形象，寧靜勇于嘗試新鮮風格，這也使她成為作品最多的女演員之一。
從九十年代出演電影以來，寧靜拍攝了近三十部電影，但寧靜卻自呈平時很少觀賞國產電影。她認為自己是一個悲劇演員，將人生中大部分眼淚都賦予了自己的角色。而她擁有的細膩內心常常使她投入藝術作品中不可自拔。所以她為了避免受到他人風格的影響，選擇將細膩而敏感的內心保留給自己的角色。她認為每個演員都攜帶著不可磨滅的符號，寧靜希望將自己的個人符號——一個小麥色的寧靜，一個貴州人——傳達給觀眾。
在新世紀，電影產業(yè)高度發(fā)展的時期寧靜仍然活躍在熒幕上，塑造了大大小小三四十個電影角色。在《愛情呼叫轉移》《建國大業(yè)》《辛亥革命》等電影中塑造了性格各異，完全不同的角色，角色頻譜從辦公室女郎到革命烈士，再次刷新了寧靜在觀眾心中的印象。在《今日影評·鴻論》中，尹鴻認為這些題材樣式、風格千差萬別電影，與不同的民族、不同的身份職業(yè)的人物形象體現了改革開放四十年以來中國電影豐富多彩發(fā)展狀態(tài)。在節(jié)目最后，寧靜由衷的感謝自己能參與到中國電影轟轟烈烈的發(fā)展大潮中，與諸多優(yōu)秀導演攜手并進，也被觀眾所熟知與認可。這是寧靜的幸運，也是時代的正確選擇。
《今日影評》欄目保持了其欄目特有的文化品質，對小正大精品的追求，繼《今日影評·表演者言》之后的《今日影評·鴻論》更加細膩生動，以溫度為時代之鑒，以回憶為思想之駒。據悉，10月26日至12月28日，電影頻道《今日影評》電影文化訪談特別節(jié)目《今日影評·鴻論》于每周五晚十點檔播出。