盡管5月已經(jīng)過去，但作為“法國五月”藝術(shù)節(jié)系列節(jié)目的重頭戲，“巴黎國立畢加索藝術(shù)館珍品展”在中國香港仍然令市民趨之若鶩。6月底之前的網(wǎng)上訂票早已被一搶而空，許多游客只好一早便赴展館，爭取買到當(dāng)天出售的有限數(shù)目的入場券。
作為世界最偉大的畫師之一，畢加索一生留下了數(shù)萬件不同的作品——和其他畫家不同的是，畢加索的作品風(fēng)格多變，而且涵蓋了不同的流派。香港文化博物館助理館長胡佩珊介紹說，在與法國方面溝通之后，雙方精選了56件畢加索的作品。這些作品中有49幅畫作，還有7件雕塑，涵蓋了畢加索70多年的創(chuàng)作歷程。
這些作品包括了畢加索在藍(lán)色、粉紅、原始、立體主義、新古典和表現(xiàn)主義等時(shí)期的經(jīng)典作品。展品也按時(shí)間順序，排布于兩間展廳內(nèi)，方便觀眾梳理畢加索不同時(shí)期畫風(fēng)的流變。
像小孩那樣作畫
很多看完畢加索畫展的人，都會驚訝于畢加索在14歲時(shí)的兩幅油畫《赤足的少女》及《戴帽的男子》。要知道，此時(shí)距他開始跟隨父親研習(xí)裝飾畫，不過三年時(shí)間。兩幅畫寫實(shí)風(fēng)格濃郁，受西班牙畫家委拉斯蓋茲(Velasquez)畫風(fēng)影響頗深，注重肌膚紋理和衣褶等細(xì)節(jié)的真實(shí)。人們很難想象，畢加索在如此年少之時(shí)，已經(jīng)可以像優(yōu)秀的成年畫家那樣?jì)故斓卣宫F(xiàn)寫實(shí)風(fēng)格。
頗有意思的是，在人們看到畢加索成年之后的作品時(shí)，會為畢加索的巨大轉(zhuǎn)變而疑惑：為什么這位大匠在成年之后的作品更像小孩的畫？
事實(shí)上，畢加索自己說過：“我在小的時(shí)候已經(jīng)畫得像大師拉斐爾一樣，但是我卻花了一生的時(shí)間去學(xué)習(xí)如何像小孩子一樣作畫。”
胡佩珊認(rèn)為，畢加索的確是有意識地在成年后“向小孩那樣作畫”。這里有多層因素，一方面是畢加索在隨后的日子里接觸了不同的流派，作品展現(xiàn)出不同的風(fēng)格；另一方面，隨著畢加索的成名，他越可以“隨心所欲”地畫一些不用太具備細(xì)節(jié)的畫作。
從畢加索后期的作品中，可以看到他開始有意識地?cái)[脫學(xué)院訓(xùn)練的規(guī)范。其中第一次重要改變是在畢加索19歲離家往巴黎后，他受好友的自殺觸動，漸漸開始注重色塊拼貼及陰影重疊，以色彩比擬心境和情緒。這個(gè)時(shí)期的代表作是《男子肖像》。
粉紅時(shí)期之后，畢加索作品在1906年左右轉(zhuǎn)入土黃色元素，這一時(shí)期他吸取了更高的主題，伊比利亞藝術(shù)或加泰隆尼亞古羅馬雕刻的簡約和原始風(fēng)格，把空間與造型盡量簡化，從而開創(chuàng)了非常“畢加索”的“立體主義”風(fēng)格。這個(gè)時(shí)期的作品有早期立體派的代表作《亞維農(nóng)的少女》和《有胡子的男人》(1914年)。
在展館里，《戴帽的男人》、《男子肖像》和《有胡子的男人》三幅畫作并置，巴黎國立畢加索藝術(shù)館館長巴爾達(dá)莎莉認(rèn)為，這三幅畫非常好地解釋了畢加索在20年間，如何拋開早期現(xiàn)實(shí)主義畫風(fēng)，開始“反抗”寫實(shí)主義者對“真實(shí)”的定義。巴爾達(dá)莎莉提醒說，畢加索畫風(fēng)的變化，與當(dāng)時(shí)社會及文化背景不無關(guān)系。即使游客并不了解背景，也會發(fā)現(xiàn)，《有胡子的男人》看起來已經(jīng)“非常畢加索”，包括將物料(如破布)的日常性摻入畫中，又如色塊的無規(guī)則拼接——對于一個(gè)不了解畢加索的人來說，很難會把這三幅作品歸為同一位畫家名下。
用畫筆記載歷史
畢加索并不是一個(gè)愿意墨守某一風(fēng)格或是藝術(shù)運(yùn)動的畫家。在開創(chuàng)出畢加索式的“立體主義”之后不久，他又展開對古典作品的追求。1915~1925年間的作品便體現(xiàn)出這種古典情結(jié)，這個(gè)時(shí)期的《女子頭像》明顯可以看到龐貝古城堡畫風(fēng)的影響。但畢加索不是一味復(fù)古，而是加入立體派的手法。其作品《受洗禮歸來》、《扮丑角的保羅》和《讀信》等均體現(xiàn)出這一特點(diǎn)。