近些年，我對表現(xiàn)黎族的生活題材很感興趣。黎族是海南島的原住民，主要分布在海南島中部、西部、南部地區(qū)，約有逾一百三十萬人口，雖歷經(jīng)三千多年的發(fā)展，目前仍保持著黎族的傳統(tǒng)特征，他們勤勞勇敢、樸素善良、樂觀向上，是極具海南特點的民族，他們生活在熱帶植物的環(huán)抱之中，他們與自然和諧相處，與綠色融為一體，這里強烈的陽光、強烈的色彩，誘導(dǎo)我在黎族人物和環(huán)境的結(jié)合以及表現(xiàn)語言、技法等方面進(jìn)行了多方面的嘗試，強化色彩意識成為嘗試的主要方向。
我的這些嘗試大部分是在高麗紙上進(jìn)行的，使用的顏色除了中國畫現(xiàn)有的十幾種錫管顏料之外，也使用水粉及水彩畫顏料。由于畫面中大量使用石青、石綠、赭石、土黃、粉綠等覆蓋性較強的顏色，用高麗紙完成的作品倒也有一些重彩畫的感覺，其色彩表現(xiàn)較為飽和、鮮亮、豐富、厚重。這時期我的以色彩表現(xiàn)為主的作品《香蕉地》入選首屆中國寫意畫展并獲優(yōu)秀作品獎，《五指山記憶》入選第十屆全國美展，《紅土》獲第三屆中國美協(xié)會員中國畫精品展優(yōu)秀作品獎等。這些，更加堅定了我進(jìn)行水墨色彩嘗試的信心。
據(jù)我了解，近年來在中國畫色彩表現(xiàn)方面進(jìn)行大膽探索的畫家很多，好的作品也層出不窮。不過也有走入誤區(qū)的，比如將中國畫改造成類似油畫或其他什么畫種形式，致使中國畫和其他畫種之間界限模糊，中國畫特征嚴(yán)重萎縮或根本消失，我覺得這是一種悲哀，不會有利于中國畫的發(fā)展。
水墨畫講究寫意性，講究書法用筆，這是中國水墨畫最明顯的特點。用線用墨強調(diào)寫意性，用色也應(yīng)強調(diào)寫意性。我的嘗試，依然遵循以線造型、骨法用筆的基本要求，在注意畫面整體黑白關(guān)系的基礎(chǔ)上，盡量在運筆運墨過程中追求墨色的層次變化，同時在運用色彩時亦以寫意之筆法入畫，忌平涂，不暈染，重意象性，主觀性，嘗試以墨帶色，以墨破色或以色破墨，以色遮墨，在以墨帶色同時讓色墨互相滲透，互相融合，其自然形成的水漬、墨漬、色漬的形狀、肌理有時也會出人意料。這樣，畫面才能保持中國畫的意蘊和特色，為我營造人物和環(huán)境的熱帶氣氛服務(wù)。
中國畫強調(diào)意象造形及意象色彩的結(jié)合，因而應(yīng)以主觀意象來處理物象的形體及色彩，以表達(dá)中國畫對色彩的獨特理解，使水墨色彩更加具有詩意化和意象化的特點。
中國畫的包容性允許我們進(jìn)行各方面的嘗試，這其中包括色彩表現(xiàn)的嘗試，可以兼收并蓄，為我所用。中國畫亦應(yīng)是個大家族，除了“水墨渲淡”這千百年來形成的主流之外，還應(yīng)有更多形式語言的中國畫形式，比如以色彩為主等等。中國社會已經(jīng)進(jìn)入到一個古人無法比擬的階段，中國畫尤其是水墨畫碰到了前所未有的全方位的立體的題目，偉大的時代賦予中國水墨畫更大的挑戰(zhàn)，表現(xiàn)偉大的時代需要更多更洽當(dāng)更具時代感的表現(xiàn)手段，但有一個前提：必須展現(xiàn)中國畫的基本精神和特點。