從此之后，他們爺倆兒在頤和園一住就是十年，將頤和園里的明清書(shū)畫(huà)藏品一一修復(fù)完成。
待到20世紀(jì)70年代末，王殿俊退休，他們?cè)跓煷苯珠_(kāi)了北京第一家“五七裱畫(huà)組”，也就是后來(lái)的“煙袋斜街裱畫(huà)店”。這多少使得煙袋斜街成為“文革”文化沙漠里的一片綠洲。
當(dāng)時(shí)，大收藏家張伯駒、啟功都是那里的常客。啟功先生曾說(shuō)：“老王師傅啊！到了你這我就不愿意走，我就愿意聞你屋里的墨汁漿糊味，別地兒沒(méi)有啊！”吳冠中先生也曾經(jīng)專(zhuān)門(mén)在《北京晚報(bào)》撰文《煙袋斜街裱畫(huà)店》對(duì)王殿俊的裝裱技藝，為人品德作了高度評(píng)價(jià)。更有甚者，前國(guó)家文物局局長(zhǎng)孫軼青先生專(zhuān)門(mén)拜王殿俊為師研究書(shū)畫(huà)裝裱技藝。
“我們家的故事，就像所有的中國(guó)傳統(tǒng)技藝一樣，是隨著父輩的努力而薪火相傳的。”王旭說(shuō)：“書(shū)畫(huà)裝裱，對(duì)我們來(lái)說(shuō)，既是一門(mén)手藝，也是一份責(zé)任，是伴隨著家族傳承而持續(xù)發(fā)展的。說(shuō)是指尖上的技藝，一點(diǎn)都沒(méi)錯(cuò)。”
1988年，王旭來(lái)到北京畫(huà)院，開(kāi)始跟隨父親王慶仁學(xué)習(xí)裝裱技藝，2001年王旭的外甥徐建光，開(kāi)始隨王旭學(xué)習(xí)裝裱技藝，至此王家裝裱技藝傳至第四代。
“舊不懼爛，新不懼大。”這是王氏幾代人從事裝裱練就的本事。時(shí)代在發(fā)展，書(shū)畫(huà)的尺幅也越來(lái)越大。在北京畫(huà)院裱畫(huà)室，王旭和徐建光裝裱完的巨幅書(shū)畫(huà)卷起來(lái)后只能找超長(zhǎng)的大公共汽車(chē)運(yùn)輸。但裝裱過(guò)程，只有王旭和徐建光兩個(gè)人。寂寞之道，不僅在書(shū)畫(huà)創(chuàng)作，同樣也在裝裱。