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"> 圖為舞團成員在表演。
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“一段舞蹈跳完，掌聲足足持續(xù)了一分鐘！”回憶起前不久比賽的情景，李糧志仍難掩激動。作為四川成都“舞蹈家”（HOMIES）工作室創(chuàng)始人之一、《蜀山劍氣》編導(dǎo)兼演員，李糧志說，這個“拼”出來的季軍真是來之不易。
李糧志所說的比賽，是在美國加利福尼亞州舉辦的VIBE世界街舞大賽，大賽每年在全球遴選約30支舞團進行現(xiàn)場對決。來自成都的中國舞者帶著《蜀山劍氣》亮相，這是大賽舉辦30屆以來中國舞團第一次參賽，最終獲得季軍。
白色、黑色、紅色、藍色……在《蜀山劍氣》最初的40秒里，有連續(xù)8次快速變臉，配合音樂節(jié)奏和街舞律動，呈現(xiàn)出酣暢淋漓的視覺效果。
“看，這是比賽現(xiàn)場視頻，是不是覺得變臉和舞蹈動作結(jié)合得很絲滑？”李糧志一邊看視頻一邊回憶，“其實在訓練中，我們經(jīng)常出現(xiàn)失誤。”
把川劇變臉與街舞完美融合，并非易事。團隊里有30多名舞者，表演中不僅要保證每人每次都變臉成功，還要在緊張節(jié)奏中保持動作整齊一致。
“我們花了大半年時間打磨。”《蜀山劍氣》總導(dǎo)演方正華說，為了更好地學習川劇變臉的要領(lǐng)，自己帶頭學起來。
在與川劇變臉表演藝術(shù)家余丹取得聯(lián)系后，方正華第一個“拜師學藝”。緊張學習了數(shù)十天，方正華掌握了基本的變臉技藝，再回到舞團挨個教。同時，他也一直思考如何把變臉技藝融入街舞。
變臉技藝與街舞的結(jié)合，并非簡單的“1+1”，不僅動作要準確，演出服里的“機關(guān)”也很關(guān)鍵。“這些‘機關(guān)’在變臉表演中被稱為‘門子’，‘門子’需要根據(jù)表演者的身段、動作習慣等量身定制。”李糧志說，“沒有先例可以模仿，只能自己一點點摸索。”
在舞蹈創(chuàng)作期間，每個深夜，工作室都是燈火通明。“大家練完動作，接著做針線活，一針一線做自己的演出服，力求更好地呈現(xiàn)川劇變臉的藝術(shù)魅力。”李糧志說。
舞團成員王維喆說，過程很辛苦，但也很值得，“比賽完，我把演出服裝裱起來，珍藏在家。”
除了變臉技藝，《蜀山劍氣》還融入太極拳、劍舞等元素，展示中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力和年輕一代的文化自信，贏得滿場喝彩。在海外社交平臺，許多網(wǎng)友點贊《蜀山劍氣》，有網(wǎng)友留言“變臉是最酷的”“中國功夫、變臉與街舞是完美組合”……
好的舞蹈作品，需要動作編排，也需要打動人的立意、故事。“《蜀山劍氣》講述了蜀山一個門派的弟子們目標各不相同，經(jīng)歷重重誤會，最終團結(jié)在一起的故事。”談到創(chuàng)作初衷，方正華說，他從小就很喜歡中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，一直夢想將中國風“搬”上街舞舞臺，“從創(chuàng)作到呈現(xiàn)，總共歷時一年。”
在編排過程中，團隊遇到了許多困難。“時間的把控是最難的。”李糧志說，比賽要求參賽作品控制在4分10秒以內(nèi)，每超時10秒扣1分。一場保留故事完整性和嚴格控制時間的取舍之爭，在團隊內(nèi)部展開。經(jīng)過反復(fù)討論，最終團隊達成一致——把故事完整性放在首位。“正式比賽里，我們用4分17秒的表演，傳遞中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和哲學思想。”方正華說。
在李糧志看來，街舞是一種世界通用語言，“我們在作品里設(shè)計了許多中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的‘彩蛋’，都能引發(fā)共鳴”。
在創(chuàng)作《蜀山劍氣》之前，方正華曾在2023年春晚中擔任街舞總編導(dǎo)。同年，“舞蹈家”工作室在成都成立。“工作室成立后很快發(fā)展壯大。”方正華說，自己是山西人，大學畢業(yè)后留在成都，是因為這里深厚的歷史文化底蘊。
今年，成都文藝成績亮眼：電影《哪吒之魔童鬧海》持續(xù)刷新中國影史紀錄，“舞蹈家”舞團在世界舞臺獲獎……成都持續(xù)深挖文化資源，推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。
“我們希望有更多年輕人用創(chuàng)意和熱情，讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在世界舞臺上綻放奪目光彩。”練舞室里，懷著青春熱愛，方正華領(lǐng)著團隊成員再次起舞。
《 人民日報 》（ 2025年04月17日 14 版）