中新社成都2月14日電 題：《哪吒2》蘊含了怎樣的道教文化元素？
——專訪道教文化研究學者袁方明
中新社記者 賀劭清
登頂全球影史單一市場票房榜、成為全球票房榜前30的唯一非好萊塢電影、全球票房突破100億元人民幣……《哪吒之魔童鬧海》(下稱《哪吒2》)在刷新多個影史榜單的同時，引發(fā)了全球影迷對神話人物哪吒的關(guān)注。
哪吒到底從何而來？《哪吒2》蘊含了怎樣的道教文化元素？東方文化如何跨越文化邊界，讓全球共享？道教文化研究學者、《道教與影視》作者袁方明日前接受中新社“東西問”專訪，對此進行解讀。
視頻：【東西問】《哪吒2》蘊含了怎樣的道教文化元素？來源：中國新聞網(wǎng)
現(xiàn)將訪談實錄摘要如下：
中新社記者：作為中國家喻戶曉的神話人物，哪吒到底從何而來？
袁方明：一般認為，哪吒是梵文Nalakuvara的音譯簡稱。在不同的佛典中，該譯名有所不同，常見的有那羅鳩婆、那吒鳩伐羅、那吒俱伐羅等。
佛經(jīng)中最早提到“哪吒”出現(xiàn)在古印度佛教宗師馬鳴所著、天竺高僧曇無讖所譯的《佛所行贊》中。這本書中的哪吒被稱為“那羅鳩婆”，是佛教四大天王中北方多聞天王毗沙門天王之子。后來哪吒又演變?yōu)榉鸾痰淖o法神、夜叉神。
哪吒形象在中國的演變大致分為唐宋和元明清兩個階段。中后唐，唐朝開國大將李靖逐漸被神化，被佛教尊為毗沙門天王。哪吒也就由毗沙門天王之子演化為李靖之子。
宋代以后，《祖庭事苑》《禪林僧寶傳》《五燈會元》等禪林著作對哪吒多有提及。宋代文學家蘇轍曾寫過一首題為《哪吒》的詩：“北方天王有狂子，只知拜佛不拜父。佛知其愚難教語，寶塔令父左手舉。”顯然，此時哪吒父親是托塔天王李靖的說法已深入人心。
佛教傳入中國后，與道教相互影響，融合發(fā)展。元明之際《三教源流搜神大全》中的哪吒是“玉皇駕下大羅仙”“脫胎于托塔天王李靖”，而用荷菱、荷藕、荷系、荷葉使其再生的卻是佛教的“世尊”。可見，此書的哪吒處于從佛教到道教的過渡階段。
受到《三教源流搜神大全》影響的《封神演義》將哪吒完全塑造成了道教身份，變成了乾元山金光洞太乙真人的弟子，肩負著滅商興周的先鋒重任。
2025年2月6日，四川成都，民眾在位于成都交子大道的哪吒塑像前拍照留念。中新社記者 安源 攝中新社記者：《哪吒2》蘊含了怎樣的道教文化元素？
袁方明：道教是中國土生土長的本土宗教，產(chǎn)生于東漢末期，起源于四川大邑鶴鳴山，由張道陵創(chuàng)教。道教的核心思想是“尊道貴德，道法自然，性命雙修，身國同治，天人合一”。和不少宗教追求來世不同，道教追求的是現(xiàn)世幸福。
電影《哪吒之魔童降世》(下稱《哪吒1》)中，“我命由我不由天”的自主命運觀，“控火術(shù)”“障眼法”“變身術(shù)”等符箓咒語，以及《山河社稷圖》等道教仙境和洞天福地均屬于道教文化。
《哪吒2》中的陰陽、五行也屬于道教文化。道教認為“萬物負陰而抱陽，沖氣以為和”“一陰一陽之謂道”。在《哪吒2》中，靈珠轉(zhuǎn)世的敖丙和魔丸轉(zhuǎn)世的哪吒是“陰—陽”不可分割的統(tǒng)一體。
中國古代的五行學說認為，世界上的一切事物都是由金、木、水、火、土五種基本物質(zhì)之間的運動變化而生成，五行之間存在相生相克的關(guān)系，萬物在生克運動中維持著平衡。
在影片中，哪吒屬“火”，敖丙屬“水”。太乙真人在為他們重塑肉身時，就是利用其自身的屬性和“水克火”“金生水”等生克原理來施法。
在影片開始，太乙真人通過水(蓮花蓮藕)和火(三昧真火)來煉度哪吒和敖丙，給他們重塑肉身。關(guān)于道教的水火煉度，可參閱《靈寶領教濟度金書》等道經(jīng)。
影片中的“昆侖十二金仙”來自于小說《封神演義》中的“十二代上仙”，“十二金仙”是現(xiàn)代后起之說。道教中雖然沒有玉虛宮“昆侖十二金仙”的說法，但有天仙、地仙、神仙、人仙和鬼仙之分，金仙、散仙之別。
道教認為神仙可學，神仙可致，只要是生命體都可以修仙，都有機會得道成仙，所以盡管是動物出身的申公豹、申小豹通過修煉，哪吒、魔丸通過晉級考試也可以成仙。
《哪吒2》片尾字幕出現(xiàn)的《度人經(jīng)》的全稱為《靈寶無量度人上品妙經(jīng)》，是《正統(tǒng)道藏》的開篇首經(jīng)，也是道教三山符箓派的核心經(jīng)典，其核心是“仙道貴生，無量度人”，勸人度己并度人。
除了道教思想元素，《哪吒2》還藏著大量文物彩蛋。如影片中的結(jié)界獸借鑒了三星堆遺址出土的戴金面罩青銅人頭像、青銅大面具及青銅鷹形鈴；玉虛宮的天元鼎有上海博物館商龍紋扁足鼎、四川博物院戰(zhàn)國銅敦的元素；重塑哪吒與敖丙肉身的關(guān)鍵法寶七色寶蓮也與中山靖王劉勝墓出土的錯金銅博山爐相似。
2025年2月13日晚，四川成都，民眾在位于成都交子大道的哪吒雕塑前拍照留念。當晚，成都天府雙子塔亮燈，慶祝電影《哪吒之魔童鬧海》總票房突破100億元。中新社記者 安源 攝中新社記者：最早出現(xiàn)哪吒形象的影視作品是哪一部？東方文化如何跨越文化邊界，讓全球共享？
袁方明：第一部哪吒電影可以追溯至民國時期。1927年顧無為導演了《封神榜之哪吒鬧海》，電影主要講述了哪吒和龍王的沖突。第一部哪吒題材動畫電影是1979年由王樹忱等人執(zhí)導的《哪吒鬧海》，第一部哪吒題材電視動畫片是1999年由王根發(fā)執(zhí)導的《金剛哪吒》(又稱《封神榜傳奇》)。
近年來，中美還合拍了一部把中國“哪吒”和美國“變形金剛”兩個經(jīng)典IP進行跨界融合的動畫片，是一個有趣的嘗試。
在中國哪吒題材影視史上，迄今為止，影響最大的是1979年由王樹忱導演的動畫電影《哪吒鬧海》，以及楊宇(餃子)導演的《哪吒1》《哪吒2》。其中，《哪吒鬧海》全片僅有62分鐘，融合京劇臉譜、年畫壁畫等中國傳統(tǒng)藝術(shù)，畫風古韻悠然，劇情感人。
《哪吒1》《哪吒2》并沒有迎合西方審美，而是根植于中國傳統(tǒng)文化，將東方美學與頂尖動畫技術(shù)、現(xiàn)代視角完美結(jié)合。《好萊塢報道者》評價其“以頂尖動畫技術(shù)與深刻敘事重新定義了中國電影工業(yè)的高度”。IMAX首席執(zhí)行官里奇·蓋爾方德也認為：“中國大片的規(guī)模與創(chuàng)新力，正在重塑全球電影市場格局。”
2025年2月6日，四川成都，電影《哪吒之魔童鬧海》的制作公司可可豆動畫所在地成為了網(wǎng)紅打卡點。中新社記者 安源 攝《哪吒2》海外好評不斷也說明，東方文化、東方美學不僅能滿足中國民眾的需要，也能跨越文化的邊界，讓全球共享。傳統(tǒng)與現(xiàn)代并非割裂對立，傳統(tǒng)文化經(jīng)過現(xiàn)代轉(zhuǎn)化后，可成為世界文化交流的橋梁。而各文明主體都可以自信挖掘自身傳統(tǒng)文化，勾畫文明互鑒新圖景。(完)
受訪者簡介：
袁方明。中新社記者 呂楊 攝袁方明，哲學碩士、宗教學博士，文化學者，師從著名學者、四川大學文科杰出教授詹石窗先生，主要從事道教影視、易學、古典詩詞等傳統(tǒng)文化研究，廈門市易學研究會理事、中國電視藝術(shù)家協(xié)會中華傳統(tǒng)文化影像傳播委員會委員，參與《道家與道教研究著作提要集成(1901—2017)》等國家社科基金重大課題。著有《道教與影視》(在版)，在《周易研究》《宗教學研究》《光明日報》等刊物發(fā)表學術(shù)論文二十余篇。