此外，孫家正的《老人與樹(shù)》、吳克敬的《歲歲喜鵲》不約而同地寫(xiě)了“大樹(shù)進(jìn)城”現(xiàn)象，這一現(xiàn)象大約是我們這個(gè)農(nóng)業(yè)國(guó)栽培史中的新頁(yè)，他們對(duì)從農(nóng) 村、鄉(xiāng)野移栽大樹(shù)到城市這一現(xiàn)象進(jìn)行了思考。馮俊科的《雅雀無(wú)聲》寫(xiě)的是科技帶來(lái)的土地污染、食品安全問(wèn)題，他筆下的鄉(xiāng)土發(fā)生了前所未有的變異；陳倉(cāng)《空 麻雀》中的鄉(xiāng)村失去了活力，而留守的女兒正為漂泊城市的父親擔(dān)憂；鮑十的《東北平原寫(xiě)生集》對(duì)鄉(xiāng)土的描繪猶如一幅畫(huà)，躍然紙上。獨(dú)特的中國(guó)經(jīng)驗(yàn)和中國(guó)情感 是一方土地對(duì)作家的神奇賜予，而這樣的小說(shuō)也具有保土護(hù)壤的功能。這些作家寫(xiě)出了具有“原產(chǎn)地保護(hù)”標(biāo)識(shí)的作品，堅(jiān)持美學(xué)判斷、情感判斷，對(duì)生養(yǎng)他們的土 地、親朋鄉(xiāng)黨充滿感情，以寫(xiě)作報(bào)答大地的養(yǎng)育恩情，為可愛(ài)的人民立傳。
反腐：描摹風(fēng)暴下的眾生相
文學(xué)“染乎世情”，與現(xiàn)實(shí)共振，2014年的反腐風(fēng)暴席卷神州大地，2014年反腐小說(shuō)比之以往更值得關(guān)注和研討。反腐小說(shuō)，一貫以現(xiàn)實(shí)主義傳 統(tǒng)、人道胸懷和批判精神為核心，為廉潔健康的政體鼓與呼。當(dāng)然，以往的反腐小說(shuō)常常停留在好人與壞人、好官與壞官的沖突層面，上升到復(fù)雜的人性拷問(wèn)和心靈 審視較少。
“反腐”小說(shuō)和官場(chǎng)小說(shuō)的巨大區(qū)別在于，官場(chǎng)小說(shuō)在較低層面展示職場(chǎng)的技巧性甚至厚黑面，反腐小說(shuō)不一定和所謂的“官場(chǎng)生活”緊密聯(lián)系，即便聯(lián) 系緊密，也需要擺脫官場(chǎng)小說(shuō)寫(xiě)作的流弊，創(chuàng)作者要有嚴(yán)肅的寫(xiě)作態(tài)度，寫(xiě)作中還需要去類(lèi)型化，比如：區(qū)別于官場(chǎng)小說(shuō)以情節(jié)為敘事結(jié)構(gòu)核心的主流套路，去除小 說(shuō)中的介紹性、說(shuō)明性文字，不以宣揚(yáng)所謂的“官場(chǎng)潛規(guī)則”為作品的賣(mài)點(diǎn)——總之，讓小說(shuō)回到小說(shuō)本身。
凡一平的《非常審問(wèn)》寫(xiě)的是貪腐局長(zhǎng)萬(wàn)一光害怕突然被紀(jì)委“雙規(guī)”，于是在家和妻子相互進(jìn)行模擬審問(wèn)，以期真正被審問(wèn)時(shí)不因害怕而交代問(wèn)題。在 這過(guò)程中，他發(fā)現(xiàn)在事實(shí)面前自己無(wú)法抵賴(lài)，便希望退掉那些和他稱(chēng)兄道弟的老總們送來(lái)的巨款，然而，老總們要么不承認(rèn)送過(guò)他錢(qián)，要么表示“打死也不會(huì)說(shuō)”， 非但如此還繼續(xù)送給他錢(qián)。萬(wàn)一光鋃鐺入獄，但并沒(méi)有他臆想中的審問(wèn)，鐵證如山，不再需要他交代。萬(wàn)一光之前顯然受到了“老虎”、“蒼蠅”紛紛被打的震懾， 然而，他卻繼續(xù)收受賄賂，貪欲無(wú)邊。小說(shuō)告誡官員只有清正廉潔才會(huì)心安理得，萬(wàn)一光的模擬審問(wèn)救不了自己，終是徒勞。這篇小說(shuō)故事簡(jiǎn)單，但全部依靠生動(dòng)傳 神的細(xì)節(jié)，塑造一個(gè)終日惶惶不安的貪官形象，凡一平把敘事藝術(shù)還給了小說(shuō)。凡一平控訴、揭露貪腐之惡、弘揚(yáng)正義，也在作品中灌注人文關(guān)懷。貪腐局長(zhǎng)萬(wàn)一光 能激起讀者的痛恨，但作品同時(shí)能讓讀者同情欲望下扭曲的一個(gè)人。貪腐讓萬(wàn)一光人格扭曲，慘不忍睹，他緊張、自虐，四處說(shuō)謊、心存僥幸，十分可恨也十分可 憐，惟有入獄才能獲救，重新拾回人格的健康。