記者：您覺得《哈利·波特》系列明顯的魔幻主義色彩如此受讀者追捧的原因是什么？
馬愛農：任何時代的讀者都需要幻想和浪漫，我們都知道中國讀者熱衷武俠小說，其實西方對奇幻作品的熱愛由來已久，如中國讀者熟悉的“指環王”“地海世界”等系列作品，都曾在西方風靡一時。我們覺得《哈利·波特》系列與中國的武俠小說有類似之處，只是武俠講的是“武功”，《哈利·波特》講的是“魔法”，但都是在現實生活之外創造了一個更加神奇的世界，令人神往，令人癡迷。
《哈利·波特》系列共7冊，分別為：
1.《哈利·波特與魔法石》2.《哈利·波特與密室》3.《哈利·波特與阿茲卡班的囚徒》4.《哈利·波特與火焰杯》5.《哈利·波特與鳳凰社》6.《哈利·波特與“混血王子”》7.《哈利·波特與死亡圣器》
（除第三冊之外，其余均為馬愛農與人合譯）
哈利走了思考留給誰
■記者發言
對于專訪中有必要提及的問題，比如《哈利·波特》的紅火可能帶給少年讀者的影響，比如中國讀者對于西方文化的接受心理等，記者沒有向譯者問及。在記者看來，譯者最最本質的職責，只是盡量將原著的內容及寓意傳達給讀者，并不擔負諸如記者的那些疑問。
一個很有意思的事實是，《哈利·波特》在2000年引入中國時，銷售的情況并不似今天這般紅火，直到2002年電影《哈利·波特與魔法石》上映后，《哈利·波特》系列圖書才火了起來，因此，就有業內外人士認為，《哈利·波特》的成功主要不在于文學成就，而是得益于成功的商業運作，借助了電影、網絡等的推波助瀾。這種說法未免有些偏激，但也不無道理。當然，不能否認的是，《哈利·波特》是一部構思宏大的優秀文學作品，否則，單靠商業炒作也不可能紅火這么多年。
拋開商業運作的手段，就圖書本身而言，《哈利·波特》的成功當與中國讀者對魔法世界的陌生有關。陌生，才會有強烈的好奇心驅使。“獵奇”心理，保證了讀者在一段時間內的閱讀熱情。更為重要的是，作者天馬行空的想像力：會飛的掃帚、魁地奇世界杯，這些神奇的想像，讓讀者沉浸在魔法的世界里不能自拔。值得一提的是，書中人物的情感和現實中人的情感是相通的，而且霍格沃茨魔法學校所折射出的現代校園里的很多東西，對孩子和曾經是孩子的大人們而言并不陌生，因此，吸引了全世界不同文化背景、不同年齡段的讀者。
正如馬愛農女士所說，“任何時代的讀者都需要幻想和浪漫，《哈利·波特》系列……是在現實生活之外創造了一個更加神奇的世界”，這個神奇的世界與其說是對于幻想的渴望，毋寧說是對于現實的失望。我們可以發現，在這個幻想的世界里，雖然也有苦難折磨，有陷害有謀殺，但主人公和朋友們并非無能為力。擁有改變現狀的力量，這才是人們最大的希望，也是人們閱讀作品所能獲得的撫慰。因此，雖然東西方側重的表現形式不一樣（西方的魔法和巫術，東方的神話和武功），但都有一個共同的閱讀接受心理，這或者是《哈利·波特》能夠在世界風靡的原因。
令人略感擔心的是，對于更多的低齡讀者而言，魔法世界的玄妙固然能夠激發其想象力，但這些不切實際的幻想是否會對其產生一些不良的導向？更多的讀者熱衷于幻想自己能有一把會飛的掃帚，而看不到主人公們的勇敢與努力，從這個現象上看，擔心不是多余的。
另外，需要媒體反思的是，因為《哈利·波特》足夠紅火，媒體也相應給予了足夠的關注，其實，《哈利·波特》之外，更多優秀的作品無人知曉，該是誰的責任？說到底，媒體也成了市場的棋子，大有順風草的姿態，而媒體應有的思辨能力，還剩下多少？是該反思的時候了吧！