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          到了沉淀與反思的時候——2014年中國少數民族文學閱讀筆記

          到了沉淀與反思的時候——2014年中國少數民族文學閱讀筆記

          2015-01-05 16:08:23

          來源:中國作家網 劉大先

            作為一種現象,地處天涯海角的海南黎族詩歌值得一提。他們的詩歌沒有玄言、擺脫頹靡,將清淺的口語轉化為抒情性言詞,別有一番南來之風的濕潤氣息。謝來龍(黎族)的詩集《鄉野抒懷》中,黎族的文臉、大風村、昌化江、霸王嶺、微波嶺、大角山、木棉樹都是抒情感懷的對象。這些詩歌并無特異之處,但卻是一個日常詩人的寫作。在1985年的《詩人的進擊》中,他還以青春的激情吶喊:“繁星高懸于天空/靈魂長嘯于森林/目光閃耀無休止的思想/血脈之河鏗鏘作響/想象飄飄為白帆/情思揮舞為長櫓/宇宙萬物為航船/我們要進擊蠻荒”。到2004年寫作《詩心》時,已經是:“步履縱然忽忽/人生豈能迷惑/詩心行走在繁忙的公務中/真善撫平浮躁的思緒/周圍的一切會因你/變得和諧美麗”。正是這種平凡詩意讓庸常的生活變得偶爾靈動起來。

            金戈(黎族)的詩集《木棉花開的聲音》是一種抒情小夜曲式的集錦,就像他在《我愿是山間的一條小溪》中寫道的“我愿是安靜的小泉眼兒,/哼唱小曲度過白天黑夜。/沒有誰規定聲音的高低!”他寫午后的夢、鄉村的夜晚、木薯地、拾貝人、椰子、夜來香……都是清新可喜的。這些詩歌就像它們的誕生地一樣,遠離主流之外,自成一格。鄭文秀(黎族)在詩集《水鳥的天空》中,以“大海的兒子”身份暢言:“我為我的誕生而驕傲/為我的到來而驕傲/我相信,我所有的聽眾——/高山、森林、河流、天空/還有遠方的城市/能理解我跨越的吶喊……”

            與上述幾位黎族詩人帶有海南島水汽的詩作不同,楊啟剛(布依族)的詩歌以鮮明的南高原鄉土美學風格著稱。他的詩集《打馬跑過高原》確實充滿了西部、鄉村、云朵的意象,但同時也有許多記事、紀實、充滿現實關懷的詩作,比如《抗凍救災詩歌三部曲》《在生活的邊緣》等,體現了一個有著入世情懷詩人的悲憫與責任?!兜鸵骰蛲沓穭t是他的散文詩合集,他嫻熟地將抒情與敘述、寫意與刻繪、謳歌與酬唱融匯起來,在更為自由而又開闊的文本中抒寫所見所聞、所行所感。楊啟剛的散文詩題材開闊,但是最成功的無疑還是他對熟悉的南高原的頌歌,那是對于故土和地方文化的禱詞。

            西南的嫵媚巫風與剛烈果決則體現在出身黔渝川一帶的詩人那里。末未(苗族)的《黔地書》中直言“烏江不要人類的哲學”,它聚焦白鷺洲,為其立傳;關切文家店,在那里懷古;行走六景溪,緬懷大地與母親;穿行在毛南族的文化長廊,陶醉于卡蒲的篝火,那些古寨“把我從遠方帶來,又把我帶向遠方”。意象直觀,能迅速又不露痕跡地跳入抽象的哲思。冉冉(土家族)的《霧中城》則將峭拔、明麗、犀利的詞語以極簡主義式的手法組接起來。有時候,詩人直抒胸臆:“我們共用兩件嫁衣——愛和諒解/我們共有兩個女兒——諒解和愛”;有時候,她又婉轉含蓄:“漲水之前/這些鳊魚全是草魚/那些草  結網的亂麻  波濤的骨架”。霧中的城池幻化為心底的玄思與妙悟,錦心繡口,余味無窮。吉狄馬加(彝族)的《我,雪豹……》,這首獻給動物學家、自然保護主義者喬治·夏勒的長詩,以彝族文化所賦予的主體視角與雪豹這一自然物種融合,觀照目前成為全球性話題的生態問題。生態這樣的普遍性議題如何轉化成詩歌表現的內容,詩人做了自己的嘗試,在獨特的美學方式中寄寓了具有共通性的憂思,顯示了“詩”作為“思”的方式的生動顯現。這已經超越了地域詩歌的局限,或者說地域性之中本身包含了世界性的因子。

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