商洛日報 - 商洛之窗訊（李 西）賈平凹的長篇小說《帶燈》一問世，就給賈迷們帶來了驚喜。看到公眾對這樣一部反映鄉村現實生活題材、筆調略顯素雅散淡的作品所抱有的滿心期待，作者本人也非常欣慰，他告訴記者：“讀者還是愿意看到真實的、反映當下現實生活的文字。我不愛那些書齋里胡編亂造的作品，相信讀者也不愛，讀者愛的是作家投入真摯的感情、有亮點的文字。”直到最近看了商洛劇團編排的花鼓戲《帶燈》，她以商洛本地方言婉轉直白的表達、戲曲舞臺美輪美奐的場景全景式展現出來，讓我對原著“真實的、反映當下現實生活的文字”有了更加厚重的認同感。
“或許或許，我突然想，我的命運就是佛桌邊燃燒的紅燭，火焰向上，淚向下流。”這句話是寫在賈平凹的小說《帶燈》扉頁的一句話，如同女主人公“帶燈”特別的名字一樣，深深地吸引了我。帶燈，原名叫螢，暗喻螢火蟲。她被分配到櫻鎮政府工作，擔任鎮綜合治理辦公室的主任。容貌美麗、孤芳自賞的她有著與眾不同的超然脫俗，她一出場就與這個大環境顯得有一些不合時宜。
櫻鎮出了名的“上訪戶”王后生，別看他這樣一個小人物，在這樣一場轟轟烈烈的大變革中，他有著舉足輕重的作用。就好像這一直在舞臺邊上扎眼的“架子車”一樣，那背后是別有意蘊的。在賈平凹筆下，一個小小櫻鎮，卻有哪么多的趣事，“鎮政府如趕一輛馬拉車，已破舊，車箱卻大，什么都往里裝，搖搖晃晃，卻到底還是在走”。櫻鎮的風俗畫徐徐展開，實在好玩，但也并非負曝閑談，自有內涵，轉化得自然。
帶燈的十三個“老伙計”，在帶燈的牽線搭橋幫助下，給縣城的小餐館供應糍粑，生活日漸有了來源和保障，馬連翹卻時常欺負這些苦難中的女人。有一天，馬連翹的公公婆婆朱志茂老兩口并排走，共同提著一籠青皮核桃，不待老人解釋就大罵爹娘。帶燈看不慣說了她兩句，她就大打出手，揪扯帶燈的頭發，在眾多婦女的幫助下，馬連翹倒在地上。
因為發生了與群眾打架的事情，帶燈被鎮長批評了一頓，心情失落……老上訪戶朱召財病重在家靠媳婦一人照顧，臨終前對自己在獄中服刑的兒子是記掛不下，帶燈得知情況后出面協調，終于把朱聲喚從獄中帶到父親靈堂前?？粗赣H為自己的事情死不瞑目，朱聲喚為了澄清冤情，要去找人算賬，被帶燈及時攔下，并告訴他安心服刑，她會一邊幫忙搜集證據、查明真相，一邊答應會像待自己親人一樣照顧年老體邁的朱母。朱聲喚再次被帶燈的大義之舉感動，表示安心服刑，積極改造，力爭早日回歸社會。
櫻鎮的事情一波未平一波又起，王后生牽頭帶領村人告狀，其實這個狀沒什么大不了的，頂多影響到某些人的政績，然而在某種暗示下，他遭到整個鎮政府干事們的推搡，毆打，發展到嚴刑拷打，場面慘烈。又出事了，陳大夫告訴帶燈和竹子，沙廠里把人往死打哩！為了阻止這一場群體性事件，帶燈自己也意外受傷了，才讓現場混亂的局面冷卻了下來。在這次事故中，帶燈第一時間沖到了現場，她雖已渾身是血，仍在大聲叫喊，不要讓兇手跑了。
然而事件平息后，帶燈和竹子卻成了替罪羊，一次次做“犧牲品”的經歷，使她身心俱疲。然而，此時，聚少離多的愛人采風歸來，卻是為了和她辦理離婚手續。帶燈默默地接受了現實生活中最殘酷的一切，她的內心清高脫俗，在一個無法改變現實的環境當中，她只能把自己的精神、理想寄托在吹塤、染指甲、采野菜上。此時，這個形象愈發獨特，凄涼，美麗，感傷。
經常夢游的帶燈在經歷了太多的事情之后，大病一場，夜里她離開小屋，走出鎮政府，遇到了瘋子，而這里只有瘋子懂她塤中的哀怨與無助，螢火蟲漫天飛舞的夜里，帶燈和瘋子一起在空曠無垠的田野間、大地里喊著“打鬼”“打鬼”，一邊舞動手中的柳條，這其中的象征意義不言自喻，也給了觀眾無限遐想的空間。