“目前，我關(guān)心的不是產(chǎn)量，沒有支撐力，產(chǎn)量沒意義，形成了很多新的垃圾，聽得人毛骨悚然”，說著，崔健抬起頭向《中國(guó)新聞周刊》記者問道，“你想成為垃圾人，還是有用有價(jià)值、良性的跟人類發(fā)展同向的人？”
不可回避，音樂是崔健與時(shí)代互動(dòng)最主要的工具。
他坦言自己在音樂創(chuàng)作上進(jìn)度慢。“可能是作品還有問題，不愿意完成的原因就是因?yàn)樗鼈?作品)在某種程度上是在質(zhì)問我，很嚴(yán)厲地，很不平和地，要求我必須拿到一個(gè)什么標(biāo)準(zhǔn)，才能有臉拿出手。”他說。
沒有新唱片，他就用演出與大眾互動(dòng)。這幾年，他每年幾乎都舉辦自己的大型個(gè)唱。
最能引爆現(xiàn)場(chǎng)歌迷的還是那些老歌：《一無所有》《新長(zhǎng)征路上的搖滾》《紅旗下的蛋》……但其實(shí)，崔健不希望中規(guī)中矩地唱完這些歌，要么“唱些以前不常唱的老歌”，要么老歌新唱，做些改編。
去年12月，北京萬(wàn)事達(dá)中心演唱會(huì)上，崔健請(qǐng)來毛阿敏合唱《藍(lán)色骨頭》和《迷失的季節(jié)》，他問臺(tái)下，“誰(shuí)是80年代的，這首歌是給你們這一代，和我們這一代的”。
但更讓人意外的，應(yīng)該是他邀請(qǐng)因選秀節(jié)目《中國(guó)好聲音》出名的袁婭維，唱了一首新歌《魚鳥之戀》。在剛結(jié)束的南京個(gè)唱上，兩人再一次合作這首歌。臺(tái)下觀眾的反應(yīng)，自然沒有演出老歌時(shí)候興奮。
崔健沒說過自己對(duì)歌迷有些反應(yīng)漠然的態(tài)度，他只是說，“老歌總是讓人懷舊，顯得老態(tài)龍鐘，新歌才能讓聽眾了解我新的方向。”
北京演唱會(huì)當(dāng)晚，還有首新歌，全英文的《outside girl》，在曾經(jīng)的演出中，有樂隊(duì)成員不同意演唱這首“動(dòng)用了很多實(shí)驗(yàn)元素的歌”，但崔健始終堅(jiān)持，“要給觀眾新東西”。但對(duì)于這首新歌的效果，他自己也并不滿意。
4月13日，南京演唱會(huì)這天，崔健以《不再掩飾》開場(chǎng)。這不是他最紅的歌，但他常常以這首歌開場(chǎng)，“我的淚水已不再是哭泣，我的微笑已不再是演戲。你的自由是屬于天和地，你的勇氣是屬于你自己。”
幾周前，周曉歐在《我是歌手》上翻唱了這首歌，表現(xiàn)出色卻排名墊底。崔健說，“20多年前我說中國(guó)搖滾樂像一把刀子，20多年以后搖滾樂仍然像一把刀子”。
但崔健需要再打造一把刀子，一把由新專輯鍛造的刀子。如果他真的想與當(dāng)下時(shí)代互動(dòng)，作為音樂人，崔健需要的是拿出作品。
專訪崔健：中國(guó)現(xiàn)在就是缺乏活力
崔健：我總在一個(gè)位置想辦法發(fā)力，但這個(gè)時(shí)代沒給我提供互動(dòng)的機(jī)會(huì)
其實(shí)崔健從未停留在過去的輝煌里，他樂于與每一個(gè)時(shí)代互動(dòng)。但當(dāng)下，他每次發(fā)聲，卻很難得到時(shí)代正向的回聲
“期待正常地走路，一天走一步，對(duì)我來說就是退步”
中國(guó)新聞周刊：80年代開始，搖滾樂的影響力空前興盛，如何看待那個(gè)時(shí)代的受眾和文化土壤？
崔健：那不是一個(gè)真正的搖滾樂正常發(fā)展的程序，我只是覺得那時(shí)候有一定的影響力，但有影響力不一定是在發(fā)展。那時(shí)候只是一種現(xiàn)象，不是一種文化。
一個(gè)現(xiàn)象可以不存在基礎(chǔ)，任何時(shí)代都可能出現(xiàn)這樣一個(gè)現(xiàn)象。但是作為文化的話，需要根深蒂固的基礎(chǔ)，包括平行的政治現(xiàn)象，還有跟經(jīng)濟(jì)環(huán)境發(fā)生的關(guān)系。那個(gè)時(shí)代下，社會(huì)并不允許被批判，比較脆弱，但其實(shí)任何一個(gè)經(jīng)常受到批評(píng)的社會(huì)，是抵抗力強(qiáng)的表現(xiàn)。
中國(guó)新聞周刊：但從市場(chǎng)反應(yīng)來看，90年代看似是搖滾樂發(fā)展最興盛的時(shí)期，1997年開始走向衰落，原因是什么呢？
崔健：分成兩個(gè)吧，文化現(xiàn)象和市場(chǎng)現(xiàn)象。那時(shí)候也沒什么市場(chǎng)，也沒有一個(gè)大環(huán)境下的強(qiáng)或弱的區(qū)別。