“飛向春天，春潮澎湃天地新”“我們啟程了，在這團(tuán)團(tuán)圓圓的除夕夜”，這些包裹著宏大語(yǔ)匯的串場(chǎng)詞，再加上朱軍、董卿等主持人深情款款的語(yǔ)氣，似乎已經(jīng)成了很多觀眾心中的“春晚符號(hào)”。不可諱言，在娛樂(lè)相對(duì)單一貧瘠的上世紀(jì)，這些“春晚符號(hào)”成就了無(wú)數(shù)傳奇與回憶，但隨著編導(dǎo)越來(lái)越嚴(yán)苛的自我要求，還有主持人精確到秒的主持，本來(lái)一臺(tái)傳遞輕松快樂(lè)的舞臺(tái)秀，被打造成了一部精確無(wú)比的舞臺(tái)機(jī)器，而這些曾經(jīng)的“春晚符號(hào)”，隨著觀眾娛樂(lè)方式的多元化，反倒成了這場(chǎng)被符號(hào)化的晚會(huì)的紙枷鎖。
所謂成也符號(hào)，敗也符號(hào)，于是“春晚主持人大換血”成了不少網(wǎng)友熱議的焦點(diǎn)，不過(guò)馮小剛近日與網(wǎng)友交流馬年春晚時(shí)，極力否認(rèn)這種“大換血”，其理由就是，春晚的主持也是一項(xiàng)技術(shù)活，每一句串場(chǎng)詞的時(shí)長(zhǎng)都有嚴(yán)格的控制不說(shuō)，要壓住年三十晚上這臺(tái)戲，沒(méi)有多年的主持功底，氣場(chǎng)上就得輸。話雖如此，但這種對(duì)春晚時(shí)間近乎變態(tài)的精確，曾經(jīng)締造了朱軍的“黑色三分鐘”，現(xiàn)在想來(lái)，實(shí)在是既滑稽又可笑。
毋庸置疑，春晚作為牽動(dòng)十幾億觀眾的文化盛宴，在主持人心中有一份高高在上的神圣，誰(shuí)也不愿意把自己的業(yè)務(wù)能力留到電視機(jī)前出丑，于是層層加碼的自我壓力，讓春晚成了觀眾的美夢(mèng)，自己的噩夢(mèng)。其實(shí)在遍布解構(gòu)、戲謔的后現(xiàn)代社會(huì)，這種機(jī)械的分秒必爭(zhēng)，在很多觀眾看來(lái)反而成了另一種扭捏作態(tài)。就拿零點(diǎn)敲鐘來(lái)說(shuō)，讓主持人說(shuō)到零點(diǎn)敲鐘前的“第11秒”，剛好接上與觀眾一起開(kāi)始倒數(shù)第10秒，除了是電視人完美編排的自我安慰，對(duì)電視機(jī)前的觀眾又能有何全民大聯(lián)歡的觸動(dòng)？就算不小心余下了幾秒鐘的留白時(shí)間，讓觀眾靜靜地等待這幾秒，趁機(jī)與家人互話衷腸又何嘗不可？回想最初的幾屆春晚，馬季、姜昆、劉曉慶這些非科班出身的主持人，沒(méi)有紙枷鎖的束縛，反而真正做到從主持人到演員、觀眾融為一體的“大聯(lián)歡”，新老春晚的差距，想必就在于此。
紙枷鎖一觸即破，可很多人就這么戴著它，一戴就是幾十年。春晚回歸晚會(huì)的本質(zhì)，回歸藝術(shù)本身，已經(jīng)成了專家和觀眾不謀而合的心聲。無(wú)論主持陣容換血與否，只要春晚編排思路能“換湯又換藥”，哪怕是春晚主持“老面孔”，也必將煥發(fā)出新的活力。（每日新報(bào)）