雷劇大行其道，脫離現(xiàn)實、夸張出位是最近電視劇的共同病癥。而最近《我的父親母親》和《假如生活欺騙了你》的生活劇，以接地氣的寫實風格，再度點燃大家對生活劇的熱愛。此類電視劇的共同點就是創(chuàng)作風格沉穩(wěn)而厚實，沒有鬼馬情節(jié)，有的是源于生活、又高于生活的婚姻感悟寫照。提煉出家長里短的精華與復雜多面的婚戀模式。
該劇名出自俄國著名詩人普希金的同名詩歌《假如生活欺騙了你》。著眼普通家庭三個子女的婚戀故事，黎妮、黎陽和黎山，他們性格各異，但在婚姻選擇上都各具特色，當然各自感受幸福的程度也不一樣。黎妮認死理兒，一根筋，對生活過于理想化，和離婚帶著孩子的向東海的結合也是反反復復；背負現(xiàn)代陳世美帽子的黎陽為了自己幸福的遠大理想拋棄青梅竹馬的戀人曾小婭選擇高攀高干女程真真的捷徑，殊不知個中復雜滋味只有自己知道；黎山放棄廠花不要偏偏喜歡成熟具有女人魅力的農(nóng)村婦女柳鳳同樣歷經(jīng)坎坷。其實有時不是生活欺騙了我們，而是我們欺騙了自己。閱過人生艱難，才知生活其實很真實，無非是我們期待太高。
其實該劇中的諸多橋段在現(xiàn)實中很多人或許都曾遇到過，為了改善自己的窘境，有的人選擇高攀，目的就是借助婚姻的跳板，為自己的人生加碼。人生幸福的前提可能很多，但最關鍵的是如何實現(xiàn)自己的幸福追求?？赡芎芏嗳藭J為黎陽選擇高干子女程真真拋棄小婭是吃軟飯的一種方式，現(xiàn)實中此類事件比比皆是，誰又能否認,水往低處流、人往高處走藏在多數(shù)人的內(nèi)心呢。黎陽為了高攀付出了很多代價，這其實都是一種成長的認知。
很顯然每個導演都習慣拍攝自己熟悉背景的故事，作為攝影出身的姚曉峰，著眼上世紀八十年代改革開放期間的家庭婚戀觀正是耳濡目染過的經(jīng)歷，改革開放初期人們在大時代背景下，很多根深蒂固的觀念都發(fā)生了變化。據(jù)說姚導有個習慣，很少駕車出行，而是坐公交或地鐵，目的就是親歷現(xiàn)實生活的種種際遇，從生活中尋找創(chuàng)作的靈感，通過影像真實反映普通人的生活現(xiàn)狀。
前不久放映的《唐山大地震》電視劇版也是他導演的，其風格樸實細膩深沉，更重視關于家庭倫理道德的表現(xiàn)。從這些電視劇來看，通過反映各種家庭的矛盾，去發(fā)掘人性的弱點和優(yōu)點。像表現(xiàn)胡同王子黎陽如何成為高干女婿的戲就非常的精彩，沒有刻意去回避改革開放后人們的價值觀念的轉變，雖然慕富的意識初現(xiàn)端倪，但這也反映了社會的變革，帶給人們擇偶觀念的革新。沒有錢權和背景，唯有高攀才是出路，發(fā)人深省地認真審視“門當戶對”這一觀念。
該劇同樣也表達了導演姚曉峰直面現(xiàn)實的風格和情懷，關于婚姻的“門當戶對”，無論從物質(zhì)還是精神層面，對于每個人來說都應該有這個意識，而像黎陽選擇一種冒險的方式去企圖改變自我的生存現(xiàn)狀，可能會頭破血流，但磨合以后，其實黎陽也有自己的另一番獨到感悟；而黎妮以為自己找到了夢寐以求的幸福想不到卻陷入種種矛盾的糾葛；黎山單純地追求自己的愛情和婚姻，其難以避免地發(fā)現(xiàn)與現(xiàn)實格格不入?？傊杓胰齻€孩子走的雖是不同的人生道路，但他們并沒有回避現(xiàn)實的殘酷，而是真誠地去面對生活，最終收獲各自的幸福。（中新網(wǎng)）