原標題：童蕾新角色從20歲演到60歲：最大挑戰(zhàn)是感同身受
童蕾把不可能演得令人信服
紀念改革開放四十周年的獻禮電視劇《那座城這家人》正在湖南衛(wèi)視播出，故事開篇就是慘烈的“唐山大地震”原景重現(xiàn)，一座城的瞬間崩塌、多少家庭的親人永別，血淋淋得場景讓人不禁落淚。但童蕾飾演的女主角楊艾在第四集一登場就引來質(zhì)疑，觀眾對剛剛遭遇不幸的楊艾主動上門提親一事最為不解。
最大的挑戰(zhàn)是讓觀眾感同身受理解人物
電視劇《那座城這家人》故事從地震開始，講述了1976年唐山大地震后這改革開放的四十年中，人們?nèi)绾蜗嗷シ龀郑瑪[脫困境，重建家園。劇中，童蕾飾演的女主角楊艾一出場就引發(fā)爭議，地震帶來的影響還在持續(xù)，但痛失心愛的人和親人的楊艾竟然迅速主動上門為自己說媒。接受采訪時，童蕾解釋，這個人物的確不同尋常，卻讓自己分外心疼，這也是她接到劇本后就決定出演的重要原因，“怎么把楊艾演得合情合理，又能讓觀眾也能感同身受的理解她，是對我最大的挑戰(zhàn)。”
童蕾扮演的楊艾在第四集出場，是劇中的第一抹亮色，同是痛失親人和愛人的她仿佛如絕境中的“鏗鏘玫瑰”，堅強選擇了重生。當大雪中偶遇在地震中失去妻子的王大鳴，兩人互訴衷腸般地談心，楊艾下定決心主動開口“求婚”，這一舉動不僅讓王大鳴震驚不已，也讓不少觀眾印象深刻，引來熱議。楊艾這樣大膽的舉動是否合理？只是搭伙過日子，沒有愛情的婚姻會幸福嗎？乍一看楊艾的舉動確實有幾分驚人，但細細回味劇情便不難發(fā)現(xiàn)，其一言一行都在情理之中。地震中痛失親人，生還者更應(yīng)放下過去，勇敢走出陰霾，與王大鳴的相識，讓楊艾重新找到了生活的勇氣和希望，理解她的觀眾為這個外表溫柔，骨子里倔強堅強的女主角點贊。
經(jīng)歷地震同時失去家人和愛人，再加上未經(jīng)世事的妹妹和聾啞小外甥，童蕾飾演的楊艾是個絕境中難以依靠的弱小女性的縮影，為了能讓身邊人活下去，她還要成為他們的支柱，所以她想有個家，有了家才會有繼續(xù)活下去的勇氣。
采訪中，童蕾表示不難理解，“在那個年代那個情境，她的所作所為是堅強活下去的最好選擇，她更是維系一家人走到一起的紐帶。”她更透露，隨著故事的發(fā)展，楊艾的人生觀和感情觀還會更加“特殊”，自己在拍攝中也忍不住為她流淚。童蕾坦言，初看劇本時對楊艾種種行為都會覺得有些不能相信，比如：“楊艾是求生欲很強的人，她要一個活下去的理由，就像重組家庭，在對家人的各種付出中體會到別人對她的需要，這是可以理解的。后來她也慢慢愛上男主角，但當她懷孕時知道丈夫去找前妻了，因為傷心而流產(chǎn)了，從此沒有擁有自己孩子的權(quán)利了，而她丈夫把和前妻的孩子帶回來了，她也接受了，把孩子養(yǎng)大。很多年后，丈夫又要回到前妻身邊，她同意了，還幫忙照顧前妻。簡直是不可能的，對不對，但全劇看下來，你會相信。”
最大的難度是從20歲演到60歲
要把不可能變成令人信服，童蕾坦言這是角色給演員的挑戰(zhàn)，于是在飾演楊艾的過程中，她找到一個情感支點，就是楊艾的災(zāi)后后遺癥，這是一種嚴重的心理創(chuàng)傷。“這個人物，看起來是賢妻良母，可以把什么都給別人，別人快樂她就滿足，燃燒自己，但仔細想，這是不正常的，對自己很殘忍，但她把所有的愛都給別人。”然而另一方面，童蕾說恰恰是楊艾的極致強烈地吸引著自己，“楊艾沒有太多爆炸式的情感，那種要生要死的激烈情感戲，整部戲都很生活流，楊艾就像這個家庭的融合劑，我觀察很多家庭，如果其中有一到兩個人是不計得失的付出型，這個家庭就會很好，特別有凝聚力，特別有愛。反之，如果家里人都比較關(guān)注自身得失，是各管各的，家就很散。楊艾是那個為家庭不計得失付出的人，所以看著她我很心疼她，很能感同身受的理解她。”這樣的劇情一度讓童蕾特別難過，她既要把楊艾的無私奉獻充分地展現(xiàn)出來，又要讓觀眾看到，其實在她的內(nèi)心是無法承受的。
楊艾是童蕾迄今為止飾演過的年齡跨度最大的角色，從二十多歲一直演到六十歲左右，后期化裝時要貼眼袋和皺紋。童蕾透露，劇情后半程的表演對她而言也是難度最大的，“這部分的戲很長，而且楊艾患上了癌癥，發(fā)現(xiàn)時已經(jīng)到了四期，按理說，她已經(jīng)不能說太多話了，但為了劇情需要她的臺詞特別多，情感戲也特別多，對我來說挺難的，既要展現(xiàn)她的病態(tài)，又要把沖突演出來。”天災(zāi)造成個體命運的巨變，親人的離世、家庭的破碎、精神的創(chuàng)傷……如何從絕境中走出來？悲喜交加的劇情和復(fù)雜飽滿的情感，《那座城這家人》用堅韌、暖心的親情關(guān)照當下社會，用一如楊艾這樣情感極致又虐心的人物留給觀眾無數(shù)思考。
本報記者 金力維