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          趙本山揭退春晚真相:諷刺很難 我現在很累

          趙本山揭退春晚真相:諷刺很難 我現在很累

          2013-02-26 10:24:19

            關于老百姓關心的熱點問題,官員的腐敗、房價物價高漲、社會機制的不合理等等在收視率最高的春晚中無一敢被提及。在有票能進現場的觀眾里,說不定就坐著編劇導演們不敢諷刺的對象。

            “春晚整體氛圍是喜慶的,人們懷著期望準備樂。‘年三十晚上死頭驢,不好也得說好。’諷刺誰,都不合適,要避免得罪各個階層”。崔凱說破了春晚小品為什么難寫,又難樂的根本。

            不能不說的“審查”

            “諷刺”幾乎是春晚小品自誕生起的“原罪”。這個時代需要的是辛辣諷刺。相對悲劇把有價值的東西毀滅給人看,喜劇則是把沒價值的東西撕開給人看,但節目審查者對這些要被撕開的“東西”是畏懼的。

            “開心麻花”在北京話劇市場已有10年歷史,公司總經理劉洪濤告訴《中國新聞周刊》,此前曾參加過一屆央視春晚的小品創作,但花費了時間和心力之后,被斃掉了。之后,他們不太愿意再進入這種嚴格繁瑣的審查程序,耗費無謂的時間。2011年,當龍年春晚劇組給他們發出邀請時,他們一開始并沒接受。后來是導演組負責語言類節目的導演親自去公司請他們,他們才答應再試一下。

            相比22年前,新人趙本山可沒這樣的待遇。還未登上春晚舞臺,趙本山就被要求“改掉東北方言”,即使已經大紅大紫的趙本山也依然每年為劇本煩心,他身后有一個龐大的創作團隊,每年拿出三四個劇本供春晚劇組選擇,也依然難有滿意之作,他自己都不記得在審查中一共被要求改過多少遍。“二大爺”“忽悠”這些事后的流行詞當年都是冒險闖關。

            應該說,春晚的“審查”伴隨春晚誕生那天起就開始。1983年王景愚春晚上表演的《吃雞》曾在1963年在北京飯店舉行的元旦晚會上公開表演,周恩來和陳毅看了笑得直流眼淚。但“文革”中,《吃雞》受到了所謂的“笑里藏刀”的批判。這也讓“審查”成為春晚的必備環節。

            1984年陳佩斯、朱時茂的《吃面條》在開播前兩個小時還沒通過審查。曾深入采訪2012年春晚劇組的一位記者對《中國新聞周刊》說,其時在市面上的電影、舞臺劇等喜劇作品都還有頗多限制的情況下,春晚作為一臺國家晚會,有更多要求也有其苦衷。

            時間過去近30年,中國的社會生態早已發生變化,但春晚語言類節目一邊排練一邊按審查要求改詞的傳統沒有改變。在趙本山的小品只剩下諷刺江湖術士的“忽悠”、其他小品只剩下“妻管嚴”笑料的時候,人們更懷念當年諸如《牛大叔提干》里的“扯蛋”、《打撲克》里的“小秘管領導”、《拜年》里的“下來了,因為啥呀,腐敗啊!耗子給貓當三陪——賺錢不要命”,那種會心又舒心的深刻諷刺。

            “天才”演員逐漸離開

            小品出現在缺乏喜劇的年代,給那個社會禁忌頗多的時代帶來了久違的笑聲。在小品后續乏力、青黃不接的當下,人們開始懷念陳佩斯、朱時茂、趙麗蓉、趙本山、宋丹丹、黃宏等同臺演出、群星云集的年代。從1984年央視第二屆春晚上,陳佩斯和朱時茂的《吃面條》異軍突起,到今天急轉直下,小品用了不到30年,與相聲這種近百年的藝術門類相比,小品似乎還沒長熟就開始面臨衰老。

            多次擔任春晚語言類節目總統籌的王寶社說,以前和趙麗蓉討論小品的創作和表演之難,趙麗蓉就說,小品需要演員有“打閃紉針”的那種能力,說的是能借著閃電的光把線穿過針眼,即一種表演的天分和爆發力,而擁有這種能力的演員非常少。

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