原標(biāo)題：賈樟柯：江湖里的人是有魅力的
由賈樟柯執(zhí)導(dǎo)，趙濤、廖凡主演的電影《江湖兒女》9月21日正式公映。從被曝殺青，到入圍戛納，備受期待的賈樟柯鏡頭下的狂暴江湖以及江湖兒女呈現(xiàn)的情深義重終于浮出水面，引起廣泛關(guān)注。9月24日，賈樟柯接受記者采訪對影片進(jìn)行解讀。
江湖里的人 是有血有肉、有魅力的
《江湖兒女》講述了巧巧與斌哥跨越17年，歷經(jīng)相愛與背叛、分離又重逢的故事。影片中的故事從2001年講起，一直到2018年，原本情深義重的兩個人在17年的漫漫歲月里浮浮沉沉，在情義、責(zé)任、夢想和現(xiàn)實的洪流中苦苦掙扎。再相遇，遠(yuǎn)去了江湖恩怨，滄桑了白發(fā)紅顏。
賈樟柯想拍江湖的故事由來已久，在他看來，江湖故事總是發(fā)生在一個動蕩、激烈變革的時代，江湖也意味著危機四伏的生存環(huán)境和復(fù)雜的人際關(guān)系，江湖里面的人是有血有肉，特別有魅力的。他表示，“江湖跟我們每個人也息息相關(guān)，大多數(shù)人都是離開家鄉(xiāng)去外地闖蕩江湖，找到一個適合自己生存的地方，這種四海為家漂泊的感受，其實每個人心里都有。”
影片選擇2001年作為故事的起點，賈樟柯有自己特殊的用意。“我想拍一個時間跨度比較大的電影。”賈樟柯解釋道，2001年是世紀(jì)之初，那個時候舊的江湖道義原則跟新的價值觀混在一起。而且2001年也開始進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)生活時代。影片中，還出現(xiàn)了“企業(yè)化”的字眼，“我覺得這是整個電影的一把鑰匙，我們所說的江湖變遷，其實企業(yè)化是一個非常重要的轉(zhuǎn)折點，在這之后，可能人和人之間的關(guān)系也發(fā)生了變化。”賈樟柯想寫一個新的變革時代，而且是自己所經(jīng)歷的，跟自己的生存體驗是相吻合的。
忠實于自己的情感世界
在《江湖兒女》中，很多觀眾看到了賈樟柯之前的作品如《天注定》《三峽好人》《山河故人》的影子，有人說這是賈樟柯對一個階段的總結(jié)。而賈樟柯把《江湖兒女》當(dāng)成是一個長篇小說式的寫作。他表示“它時間跨度比較大，空間跨度也比較大，從山西到三峽，從三峽到武漢，從武漢到了新疆，從新疆又回到了山西，7700公里的大的空間轉(zhuǎn)換。”此外，影片中出場的人數(shù)比較多，除了巧巧和斌哥外，還有徐崢版民間科幻作家、張一白版重慶股神、張譯版小鎮(zhèn)杰出青年等，他解釋道，闖江湖的就是經(jīng)歷不同、操著不同口音、身份不同的人。
對于《江湖兒女》出現(xiàn)自己其他影片中的元素不被一些影迷理解，賈樟柯回應(yīng)，一個導(dǎo)演只有忠實于自己的情感世界，忠實于自己所感興趣的人跟事，所描寫的人才是電影最有價值的部分。“總有一些人對很多人跟事是一直無法忘卻、無法離開的，我可能就屬于這種人，我無法離開我喜歡的人群。”
人和人不會一直有情 但需要有義
在《江湖兒女》中，趙巧巧為了斌哥付出了很多，最終斌哥還是沒有留在她身邊。很多觀眾認(rèn)為在賈樟柯鏡頭下的江湖，女人更重情義，對于廖凡所飾演的斌哥，則給出了渣男的評價。而賈樟柯卻認(rèn)為，如果觀眾認(rèn)為他是渣男，也是一個讓人心疼的渣男。“廖凡飾演的是一個迷失者，這次寫劇本也是我第一次開始對男性有一種反思。”賈樟柯表示，電影中，兒女是同等重要的。廖凡這個角色是一個有情有義、江湖豪情四射的男性，逐漸在生活中迷失自己，這跟我們大多數(shù)人一樣，無非是追求世俗意義上的成功。多年之后我們再看，才會體察，會原諒。
影片最后，斌哥問巧巧為什么收留他時，巧巧回答，雖然無情了，但江湖上還是有義的。賈樟柯表示這個世界上人和人不會一直有情，但義是需要的，義意味著做人的底線，一種惻隱之心。
引發(fā)觀眾的共鳴 也是電影的勝利
《江湖兒女》上映五天票房超過5000萬元，這對于賈樟柯來說已是驚喜。他知足地說道，“上映兩天半，影片獲得了超過3500萬的票房，打破了自己上一部影片《山河故人》的記錄。”賈樟柯說，本來以為這個電影應(yīng)是長線的，但沒想到已經(jīng)有這么多觀眾走進(jìn)影院觀看。影片上映后，很多人自發(fā)寫文章談?wù)摗督号贰Ｔ谫Z樟柯看來，一部電影能激發(fā)這么多人的共鳴，就是電影的勝利。
片中的插曲和背景聲，同樣也很有特點，《淺醉一生》《有多少愛可以重來》多次出現(xiàn)。賈樟柯表示很喜歡《淺醉一生》這首歌，最早聽到這首歌是小時候在吳宇森導(dǎo)演的電影《喋血雙雄》中，“每次聽到它都能聞到江湖的味道，聞到那種赤誠相愛的味道，所以《江湖兒女》我又用了這首歌。“而《有多少愛可以重來》是一個電影的魔術(shù)，賈樟柯表示，舞臺上演唱的部分是他12年前在三峽偶然拍的，我覺得這很契合巧巧跟斌哥分手后的心境，就用上了。舞臺下趙濤坐在那兒聽歌是去年拍的。后期制作用高超的技藝，把跨越12年時空的演出變成了同一時空里的戲，這是一個意外的收獲。
在影片中幾個關(guān)鍵情節(jié)處，背景聲加入了大鼓，比如，電影開始，鏡頭隨著趙濤進(jìn)入茶樓，鼓聲帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入斌哥生活的地下社會等。賈樟柯表示，在現(xiàn)實生活中我們回憶過往，能夠記住的就是一些重要的瞬間。這些鼓聲意味著刻骨銘心無法忘懷的幾個時間點。