每年二月，不少觀眾都在心心念念盼著那些奧斯卡得獎片漂洋過海來看看我們，那些陌生的親切的臉讓我們好奇又期待，但從近些年，準確地說是從去年起，看同樣學院派的電視艾美獎，我們卻覺得分外熟悉，這些漂亮的劇，怎么就會親切得如同我們的家人一樣？
感謝這幾年互聯網領域開始比拼視頻，終于有人斥巨資買下這些劇供我們正大光明地觀看和點評，因為我們已經與這些劇和這些人建立起了無比親切的關系：“謝耳朵”和他的朋友們已經不是加州理工學院的怪胎宅男們，跟我們仿佛是多年的鄰居，這一次拿下喜劇類“視帝”，除了當場感謝多年男友有點小小驚喜，其他的表達統統都像“鄰家小子總是那么有出息一樣”。
當年與帥帥的萊昂納多隔魚缸對望、一身小清新之美的“朱麗葉”居然十幾年后轉型成了女神經病，還憑著這個“女神經病”角色拿了三年的艾美獎視后，當克萊爾·丹尼斯一臉肅穆地舉起獎杯，把全部致辭時間都獻給了今年三月過世的《國土安全》編劇亨利·布拉默爾，此時此刻，你是否也感覺到歲月的呼嘯而過？
今年最意外的是劇情類“視帝”居然不是《絕命毒師》的“老白”，而是《新聞編輯室》中那個喜歡板著臉長篇大論教育人、一腦子精英主義的中年男主播威爾，“讓我來告訴你，美國不是這個世界上最偉大的國家！”“當然，這都不是你這個20歲大學生的錯，但你卻毋庸置疑生活在這個史上最糟糕最悲劇的年代！”排山倒海的臺詞讓杰夫·丹尼爾斯意外掀翻了包括影帝級別的凱文·史派西在內的多名競爭者，捍衛了新聞專業主義的勝利。這并不是一部制作水準出類拔萃的劇，卻是一部在中國媒體人中被捧為神作的劇，因為它足夠熱血，足夠悲壯，足夠糾結。另一部也是以新聞業為主題的英劇《演播時刻》雖被腰斬，但曾經執筆《鐵娘子》、《羞恥》等佳作的女編劇艾比·摩根也摘得了迷你劇的最佳編劇獎。
今年的艾美獎結果讓人有些失望，但平均分配獎項的結果，卻是讓開始大規模接觸英美劇的觀眾們有了更多的選擇，我們終于可以不再迷戀淺薄胡扯的《緋聞女孩》，也可以忽略情節俗套到對不起華麗視覺效果的《行尸走肉》，通過這份不長的獲獎名單，可以有一些新的追劇點，試試重口味的《美國恐怖故事：精神病院》，但最好不要獨自一人在家觀看。得獎的《絕命毒師》的三觀好像比前幾天被批判的某國產大型古裝劇還要不正確，但是那精妙的劇情，絕佳的臺詞，只用兩個男演員和一只蒼蠅就可以拍出整整一集，無論如何都值得國內的編劇好好琢磨琢磨。至少多看看《摩登家庭》和《我為喜劇狂》可以調整撫慰一下被各種負面新聞擊落到谷底的情緒和信心。
今年的艾美的確乏善可陳，它缺乏戲劇性，沒有冷門，也沒有黑馬，連往年一部劇作上演帽子戲法這類激動人心的興奮點都沒有，但從另外一個角度看，我們認識了越來越多的面孔，值得追看的出色劇目越來越多。就像慢慢打開一扇越來越大的窗，總會看到更遼闊更新鮮的風景。（齊魯晚報）