“與古為徒”為西方觀眾展現(xiàn)了中國藝術(shù)借古開今的面貌，是一次將中國當代水墨藝術(shù)介紹給西方觀眾的重大嘗試。在擁有眾多中國古書畫收藏的美國，波士頓美術(shù)館借助這種古今對話的形式，使美國觀眾進一步了解了當代水墨，將他們對中國古代藝術(shù)和近現(xiàn)代繪畫的熱情延續(xù)至當代水墨作品。
批評家魯虹曾表示，中國當代藝術(shù)面臨著一個更新的發(fā)展階段，那就是如何在尋求向傳統(tǒng)的借鑒中超越對西方的模仿。過去100多年來，中國處于一個變革的時代，水墨畫也處于不斷思索、創(chuàng)新的進程中。畫家們從西方藝術(shù)中汲取養(yǎng)分，用傳統(tǒng)的水墨媒材尋找新的方向，以新的思維和技法，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)水墨，延續(xù)中國傳統(tǒng)藝術(shù)的生命。當代水墨的探索不僅在中國藝術(shù)史的發(fā)展具有重大意義，更反映了時代的變革。
石嘉雯則表示：中國當代水墨畫一方面是對傳統(tǒng)藝術(shù)形式的繼承，另一方面又明顯有別于傳統(tǒng)藝術(shù)形式。從審美觀點來看，這些作品涵蓋了各式各樣的風格和形式，有些藝術(shù)家的畫風比較傳統(tǒng)，而有些藝術(shù)家的風格則因為繪畫教育和文化因素而更多地受到西方藝術(shù)形式的影響，形成一個很有趣的組合。
批評家皮道堅認為：“對于當代水墨藝術(shù)的討論已經(jīng)發(fā)展到國際范圍，并且也顯現(xiàn)出在拍賣市場的活躍，這是文化情境轉(zhuǎn)變的征兆。”也許正是鑒于此，當代水墨在傳統(tǒng)與當代、東方與西方之間找到了一個準確的結(jié)合點，成為備受關(guān)注的話題。
海外推廣，能否贏得世界關(guān)注
當代水墨雖然已發(fā)展多年，但真正受到市場關(guān)注也是最近幾年的事，對于紐約對當代水墨的了解和關(guān)注程度，石嘉雯介紹：“佳士得對當代水墨的推廣顯示了我們對這個領(lǐng)域及其市場前景的信心，我們選擇在紐約展覽當代水墨，是對這個藝術(shù)類型的國際性重申肯定。”她表示，就目前而言，歐洲、美洲等國際市場已廣泛接納當代水墨這批新藝術(shù)流派的作品，藏家目光正轉(zhuǎn)移至亞洲。
龍美仙也透露，收藏界一直都對中國畫感興趣，近幾年來對中國當代水墨畫的興趣更是與日俱增。當代水墨畫家使用傳統(tǒng)繪畫技巧，展現(xiàn)符合時代特征的新水墨世界，而畫家不同的學習、藝術(shù)背景又成就了他們迥異的風格，帶給觀眾耳目一新的感覺。
通過2012年的行情，當代水墨已經(jīng)成為藝術(shù)界談?wù)摰臒狳c話題，2013年，從美術(shù)館到畫廊，蜂擁不同類型的水墨畫展，而對于其市場前景，各方大都看漲，蘇富比、佳士得的加入顯然也增加了這種判斷的可能，當代水墨畫再次激發(fā)西方關(guān)注也在情理之中。
當記者問及新水墨市場在未來的發(fā)展?jié)摿r，石嘉雯表示：“市場上對于中國藝術(shù)和當代藝術(shù)需求強勁，我們相信當代水墨是可以同時吸引對這兩個藝術(shù)門類感興趣的藏家，當代水墨今后發(fā)展?jié)摿薮蟆３酥猓瑥囊曈X欣賞角度來看，當代水墨不論對中國和外國藝術(shù)愛好者都同樣具有吸引力，所以它將繼續(xù)吸引更多的國際藏家。” 她認為，國內(nèi)外市場的共同關(guān)注都是很激動人心的發(fā)展，希望可以鼓勵更多創(chuàng)新和優(yōu)秀藝術(shù)作品的出現(xiàn)。
然而，龍美仙也告誡，當代水墨是一個新興的市場，資源尚且有限，很難尋找到足夠數(shù)量的高品質(zhì)作品支持專場拍賣的持續(xù)和平衡。從國際市場來看，已有名氣的水墨畫家的精品價格不菲，但普遍而言，當代水墨的價格適中，比較合理，而且選擇性很大，是介入市場的好時機。當代水墨雖然是潛力股，但市場還需要時間去磨練。而一直致力于推廣中國藝術(shù)的美國大都會博物館亞洲部主管何慕文也講道：“要讓西方人真正理解中國藝術(shù)品的魅力非常重要，西方觀眾對中國藝術(shù)的真正理解尚待時日。”（中國文化報）