董夢陽分析，中國的藝術教育是滯后的，藝術缺乏群眾基礎。就是這樣的土壤下，我們的畫廊規模比任何地方都大，這是在不適合的市場、時間、地點做了更不適合的事情。
董夢陽指出，近些年也看到拍賣奇跡在中國產生，大家會誤以為這就是藝術市場，其實更多只是一個金融市場，并不是一個真正有群眾基礎的藝術市場。董夢陽認為，今天的畫廊定位應該是因地制宜地去服務大眾，如何從購買一千元、一萬元的藝術作品開始，把客戶逐漸帶上藝術這條道路。
朱其(藝術評論家) 拍賣擠壓畫廊生存空間
對于798畫廊經營慘淡的現狀，朱其分析認為，798畫廊作品銷售的高價作品難賣，偏向了中低端的市場，致使成交額出現萎縮。另一方面高房租造成畫廊成本壓力大。朱其預測，今后畫廊將進入常態，暴利不會再有。此外，前些年作品價格的快速增長也不可能再出現。
針對中國畫廊業發展艱難的情勢，朱其表示，中國的畫廊業面對的情況很復雜，二級市場爭奪了一級市場近50%的生意。還有一部分著名藝術家，他們多數作品其實不完全是通過畫廊進行銷售、分成。而國外幾乎所有的藝術家都是委托畫廊來進行銷售。這樣一來，中國畫廊市場只有四分之一的市場，其它市場則被藝術家與拍賣行分割了。
戢大衛(水木空間負責人)：照搬西方模式產生錯位
水木空間負責人戢大衛針對這一波畫廊退出有自己的看法，他認為這種現象在西方很普遍，畫廊應趁著這個機會，理清思路后，再進行新的開始。戢大衛認為畫廊租金不是問題，水木空間從2008年入駐798到現在，每年租金的浮動并不是很大，是可以接受的。“其實目前的畫廊業最應該做的事情是應自我檢討，中國的畫廊環境與西方不同，可是有的中國畫廊卻學習西方畫廊的模式，這勢必會產生錯位，如代理機制、學術價值的發現等。”戢大衛強調畫廊的競爭對手是自己，一定要探索出一套符合自身發展的長效經營機制。（京華時報）