博特羅遠(yuǎn)承西方古典主義繪畫(huà)成果，近受日新月異的墨西哥壁畫(huà)運(yùn)動(dòng)影響，博采眾家、兼容并蓄、大膽創(chuàng)新。他將“肥胖”作為藝術(shù)的突破口，在當(dāng)今世界繪畫(huà)和雕塑界異軍突起，用夸張與肥大的造型演繹著新具象主義藝術(shù)家的傳奇。
博特羅憑借豐富的人生閱歷，通過(guò)題材多樣的創(chuàng)作，詮釋著自己對(duì)生存的感悟、對(duì)未來(lái)的向往。他不斷完善自己的藝術(shù)語(yǔ)匯，締造出一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)王國(guó)。他的創(chuàng)作主題各異、題材廣泛。作品中無(wú)論男女，都肥碩無(wú)比、豐臀厚體，線(xiàn)條圓潤(rùn)、色彩艷麗，看上去風(fēng)趣滑稽、充滿(mǎn)童趣。他總是在極其夸張形體的同時(shí)，將手足五官的比例縮小，呈現(xiàn)出令人捧腹的喜劇效果。他畫(huà)的動(dòng)植物，同樣粗獷圓渾、肥碩精致，頗具詩(shī)意和詼諧的意境。橙子、香蕉、西瓜等靜物鮮亮飽滿(mǎn)、甜蜜多汁，讓人感到要溢出汁來(lái)。在他的畫(huà)中，就連哥倫比亞總統(tǒng)、基督、圣母也難逃豐滿(mǎn)體碩的命運(yùn)。他主張藝術(shù)變形和夸大，堅(jiān)持藝術(shù)應(yīng)給人愉悅和快樂(lè)，借此表達(dá)一種體積帶來(lái)的美感和可塑性。他用作品創(chuàng)造了一個(gè)美麗世界，把所有人物置于寓言式的幻想場(chǎng)景中，給人強(qiáng)烈的視覺(jué)震撼和心靈碰撞。
對(duì)博特羅而言，藝術(shù)只是一種工具，是表達(dá)內(nèi)心世界的手段。他熱衷于“臨摹”古典大師之作，“對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，如果沒(méi)有看過(guò)大師的作品，他很難去表現(xiàn)自己的藝術(shù)。”因此，“臨摹”古典大師作品是他的另一系列主題。他在繼承與揚(yáng)棄、借鑒與創(chuàng)新中，巧妙融進(jìn)自己的思想，用特有的語(yǔ)言符號(hào)重現(xiàn)大師巨作，其中包括著名的揚(yáng)·凡艾克的《阿爾諾芬妮夫婦像》、委拉斯開(kāi)茲的《宮娥》，達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》等。《12歲的蒙娜麗莎》描繪了他想象中兒時(shí)的蒙娜麗莎，而《蒙娜麗莎》也是他的得意之作，構(gòu)圖與達(dá)芬奇基本相同，只是用他特有的博特羅語(yǔ)言置換了畫(huà)面中的諸多意象，充氣般的臉龐讓觀(guān)眾看后有禁不住想要捏一把的沖動(dòng)。
用畫(huà)筆抨擊時(shí)弊
昔日的博特羅，用夸張肥大的造型演繹了人類(lèi)的生活主題；而后的博特羅，則用痛苦與暴力的畫(huà)面詮釋了現(xiàn)代藝術(shù)的真諦。他從早年的描繪鄉(xiāng)村生活、“臨摹”大師作品，轉(zhuǎn)而關(guān)注時(shí)事，抨擊時(shí)弊，完成了作為冠絕一時(shí)的藝術(shù)家的華麗轉(zhuǎn)身。近15年，他創(chuàng)作了近200件政治題材的油畫(huà)、素描和雕塑。2003年伊拉克巴格達(dá)阿布格萊布小鎮(zhèn)美軍虐待俘虜?shù)恼掌毓夂螅?3歲高齡的博特羅義憤填膺，用一年時(shí)間畫(huà)了48幅油畫(huà)和素描，并特意在每幅作品上標(biāo)上“阿布格萊布”字樣。他沒(méi)有用血腥可怕的畫(huà)面來(lái)渲染，相反，仍舊藝術(shù)性地運(yùn)用了壯碩胖大的角色來(lái)表達(dá)這一震驚世界的政治事件。瘋狗在狂追那些裸體的囚犯，胖重的裸體被捆綁著，一個(gè)壓著一個(gè)，他們慘遭鞭打、忍受羞辱、遍體鱗傷、血跡斑斑……這些作品都于2004年6月16日在羅馬的帕拉左·韋尼茲亞博物館首次展出。
2010年11月20日，博特羅1985年創(chuàng)作的描繪斗牛士的作品《家庭場(chǎng)景》，在佳士得拉丁美洲拍賣(mài)行售出170萬(wàn)美元高價(jià)，一舉奪冠，并打破戰(zhàn)后巴西、哥倫比亞、墨西哥及阿根廷藝術(shù)家作品的拍賣(mài)紀(jì)錄。如今，他的絕大部分作品已經(jīng)成為全球收藏家炙手可熱的淘金品。(新華網(wǎng))