這篇題跋先批判俗工俗僧所畫梅花之令人作嘔;接著稱贊李虧膺所畫梅花“以難見工”，“為天下先”并具體敘述其畫梅時(shí)以不剪裁為剪裁，不刻劃為刻劃，順乎梅之天性，不見人工雕琢的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn);最后表示對這幅梅畫的“新枝古干，夾雜飛舞”十分傾倒，愿意“坐臥其下，做十日功課而后去”。這篇題跋寫得如此具體深刻、充滿感情，也反映了鄭板橋跟李云膺結(jié)交已久，接觸甚多，知之甚深，是他們深厚友誼的重要見證。
乾隆十六年(一七五一)冬，李方膺解任合肥知縣后，在南京借寓項(xiàng)氏花園，題名借園，從此定居下來，直至二十年(一七五五)秋因病回通州，其間整整四年時(shí)間，常與當(dāng)時(shí)文壇泰斗袁枚，畫家沈鳳過從，談詩論畫，關(guān)系十分密切。乾隆二十年乙亥(一七五五)初春，李方膺曾回通州一次，袁枚有詩相送。詩集卷十一收了《送李晴江還通州》三首，第一首有句云：“才送梅花雪滿衣，畫梅人又逐飛。一燈對酒春何淡，四海論交影更稀。”所寫確為初春景象，并明點(diǎn)“春” 字。李方膺喜畫風(fēng)竹。他的《瀟湘風(fēng)竹圖》畫一方丑石，幾竿湘竹，竹梢彎曲，竹葉向一個(gè)方向飄動，顯示出狂風(fēng)大作的情景。
畫上小題詩：
畫史從來不畫風(fēng)，我于難處奪天工。
請看尺幅瀟湘竹，滿耳丁東萬玉空。
李方膺畫風(fēng)竹是有深刻寓意的，他在另一首題《風(fēng)竹圖》中寫道：
波濤宦海幾飄蓬，種竹關(guān)門學(xué)畫工。
自笑一身渾是膽，揮毫依舊愛狂風(fēng)。
他當(dāng)?shù)胤焦偃?，遭受過幾次沉重的打擊。雍正八年(一七三○)他在樂安知縣任上，因開倉賑災(zāi)來不及請示上司，而受到了彈劾雍正十年(一七三二)他在蘭山知縣任上，總督王士俊盲目地下令開荒，官員們乘機(jī)勒索鄉(xiāng)民，他堅(jiān)決抵制，竟被投進(jìn)監(jiān)獄，吃了一年冤枉官司，最后是乾隆十四年(一七四九)在合肥知縣任上，因抵忤上司竟被安上“貪贓枉法”的罪名而罷官。凡此種種，就是他所說的“波濤宦海幾飄蓬”。官場太黑暗了，他便棄官去學(xué)畫竹，當(dāng)了“畫工”，他的性格依然未變，“自笑一身渾是膽”，蔑視傳統(tǒng)，蔑視權(quán)威，愛畫狂風(fēng)，以此寄托自己與惡劣環(huán)境堅(jiān)決斗爭的不屈精神。李方膺的筆下，狂風(fēng)固然是不屈精神的象征，但這僅是畫家性格的一個(gè)方面，體現(xiàn)了他跟惡勢力斗爭的一面;他的性格的另一方面，即對下層人民的關(guān)懷和同情，則促使他筆下的風(fēng)化為使萬物欣欣向榮的春風(fēng)，使勞苦大眾得到溫暖的和風(fēng)。他在《題畫梅》詩中寫道：
揮筆落紙墨痕新，幾點(diǎn)梅花最可人，
愿借天風(fēng)吹得遠(yuǎn)，家家門巷盡成春。
他希望天風(fēng)把可愛的梅花吹到每家每戶，讓家家戶戶都能享受到梅花的清香，讓家家戶戶都能感受到春天的溫暖。這天風(fēng)便是與狂風(fēng)完全不同的暖風(fēng)、和風(fēng)。由此可見、李方膺的愛寫風(fēng)畫風(fēng)，正是他鮮明個(gè)性的充分體現(xiàn)。
蒼松怪石圖題詩
?。ㄇ澹├罘解?/p>
君不見，歲之寒，
何處求芳草。
又不見，松之喬，
青青復(fù)矯矯。
天地本無心，萬物貴其真。
直干壯山岳，秀色無等倫。
飽歷冰與霜，千年方未已。
擁護(hù)天闕高且堅(jiān)，
迥干春風(fēng)碧云里。
這首詩描繪了蒼松的堅(jiān)強(qiáng)質(zhì)樸，表現(xiàn)了作者不屈從權(quán)貴，耿直廉潔的錚錚鐵骨。又通過了怪石的聳立、不屈不撓，體現(xiàn)了詩人特立獨(dú)行的高尚品格。
7.汪士慎
汪士慎（1686--1759），字近王世貞人，號巢林，別號溪東外史、晚春老人等，原籍安徽歙縣，居揚(yáng)州以賣畫為生。工花卉，隨意點(diǎn)筆，清妙多姿。尤擅畫梅，常到揚(yáng)州城外梅花嶺賞梅、寫梅。所作梅花，以密蕊繁 枝見稱，清淡秀雅，金農(nóng)說；畫梅之妙，在廣陵得二友焉，汪巢林畫 繁枝，高西唐畫疏枝。（《畫梅題記》）但從他存世畫梅作品看，并非全是繁枝，也常畫疏枝。不論繁簡，都有空裹疏香，風(fēng)雪山林之趣。 五十四歲時(shí)左眼病盲，仍能畫梅，工妙騰于示瞽時(shí),刻印曰：左盲生、尚留一目著梅花。六十七歲時(shí)雙目俱瞽，但仍能揮寫狂草大字，署款心觀，所謂盲于目，不盲于心。善詩，著有《巢林詩集》。