傍晚的阿爾卑斯（油畫） 40×50厘米 2010年 水天中
1月3日，“藝林清音——邵大箴、水天中繪畫作品展” 在北京綏風藝術館舉辦，引來京城美術界名家濟濟一堂。其中，邵大箴水墨畫作品38幅、水天中油畫作品29幅，集中反映了兩位學者閑暇之余進行繪畫創作實踐的基本面貌。這些作品融學術積累、文化修養和繪畫基礎于一體，讓平時看慣了兩位理論界前輩文章的普通觀眾和藝術家們感到別開生面。中國美術家名譽主席靳尚誼贊嘆，這是一個很有學術價值的展覽，當代美術界尤其需要學養深厚、目光敏銳的畫家，兩位先生讓我們看到了超越技法層面、注重精神表達的另一種風貌。
我和水墨畫
邵大箴
我從開始畫水墨畫到今天，也有20多年的時間了。在這之前，我是從繪畫的一般原理看待水墨畫的，接觸多了，慢慢地對水墨的特殊性有所認識和理解。待我動筆水墨三四年之后，才說得上對水墨藝術有自己的一點體會。逐漸地，水墨進入我的生活而對它難以舍棄。20世紀90年代，每天如癡如醉，要在上面消磨一段時間，有時洋洋自得，有時灰心喪氣。在我磨練水墨的過程中，書房里畫冊中元明清大師們的作品給我不少開導，近現代齊白石、黃賓虹、潘天壽、李可染、傅抱石等人的畫也使我十分敬佩。我看他們的作品時，心里暗自揣摩他們的章法和筆墨，算是一種“意臨”吧！可是每當我拿起筆，從來沒有想過要學習任何一位大師和他們的畫法。我畫的是我對山水畫的認識和我生活經驗中的視覺與心靈的積累。我生長在長江下游沖積洲的水鄉，隔著滔滔江水便是山巒起伏的丘陵，還有崛起的圌山和山巔上的寶塔，自幼培養起我對山、水與樹木的感情。住進城市之后，當有機會“游山玩水”時，我都認真地看和想，這山水有什么吸引人的地方。
每當我動筆作畫，總充滿期待，但一般是心中無數。我沒有預設構圖，只是動筆之后一筆一筆地勾畫線條時，情緒才被激起，開始全神貫注，忘我地點擦皴染，剎時間仿佛一件“杰作”即將問世。畫完后細細端詳，冷靜審視，才感到慚愧，才感到水墨之難，畫張好畫絕非易事。也許正是這一次一次的喜悅與苦惱和水墨本身包含的“神秘”，使迷醉于水墨的我，從中領悟到不少生活與藝術的哲理。
中西繪畫有共通的原理，假如有人問，它們之間的差異何在？撇開深奧的學理分析不說，單就中國的水墨來說，它最敏感于表達作者的心靈和情緒。水彩在這一點上與水墨有點相似，但中國水墨以書法用筆為基礎的書寫，更具寫意性，更能表達人的靈性和精神，也更有文化的深度，這一點為水彩所不及。
這些畫算是偷閑畫出來的。它們篇幅較小，這固然有時間不允許作大畫的原因，但坦率地說，我天性愛畫小畫，我覺得小畫更能表現我的性情。
畫一旦展出，便是大眾評判的對象了。夸獎也好，批評也罷，都是對我的幫助，我會把各種意見作為對自己的鞭策，繼續在水墨探索中尋找自己的樂趣。（中國文化報）