日本人對集安高句麗古墓葬的盜掘，集中發(fā)生在1935年至1936年間，領(lǐng)頭的是池內(nèi)宏和濱田耕作倆人。這倆人都是日本國內(nèi)著名的考古學(xué)者，其中的濱田耕作被日本人稱為“日本近代考古學(xué)之父”，但在中國人眼里，這位“考古學(xué)之父”卻是一個盜墓賊。
1925年，濱田耕作和后來被稱“日本近代東洋考古學(xué)先驅(qū)”的原田淑人倆人，開始籌劃成立“東亞考古學(xué)會”，學(xué)會的運(yùn)作基金源于日本外務(wù)省的國家資金，名義上是推進(jìn)日本在中國的考古研究，實是盜掘中國文物。
高句麗墓葬與中原地區(qū)墓葬風(fēng)格明顯不同，墓室構(gòu)筑在地表上(晚期有的在半地下)或高出地表的石墓基上，有石壙和石室兩種。方壇墓和方壇階梯墓規(guī)格最高，墓主身份等級也最高，屬王陵或貴族墓一類，有“東方金字塔”之美譽(yù)。
在高句麗墓葬群中，最富藝術(shù)價值的是壁畫墓，這些壁畫墓被國際學(xué)術(shù)界稱為東北亞地區(qū)的藝術(shù)寶庫，不論是考古學(xué)價值還是人類學(xué)、歷史學(xué)價值都很高，日本人一直覬覦這個“寶庫”。所以，池內(nèi)宏和濱田耕作將“黑鏟”首先伸向了這些壁畫墓，已發(fā)現(xiàn)的幾十座規(guī)格較高的壁畫墓中，大部分都被池內(nèi)宏和濱田耕作盜掘過。
日本人對墓內(nèi)壁畫的“研究”手段十分卑劣，能揭的揭下來，不能揭的拍成照片。所有他們挖盜來的文物，一律運(yùn)回了日本。上世紀(jì)五十年代以來，中國考古工作者對日本人發(fā)掘過的高句麗墓葬進(jìn)行復(fù)查并重新發(fā)掘，幾乎沒有出土什么文物，可見日本當(dāng)年“考古”多么徹底。有座叫“五盔墳”的高句麗古墓，在日本人編的文獻(xiàn)中稱作“四葉冢”。其得名原來就是他們從墓中挖出了珍貴文物“金銅四葉”。
不容忽視的是，前來盜掘東北高句麗墓葬的，并不只是池內(nèi)宏和濱田耕作這兩個日本人，之前和之后都有日本“考古隊”前來“考古”。（北京晚報）