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          四大名繡該怎樣傳承

          四大名繡該怎樣傳承

          2013-07-02 17:03:56

            中國刺繡作為一張耀眼的名片,在國際場合也越來越多地發揮作用。湖南省湘繡研究所2002年2月研制的《布什總統全家福繡像》,以江澤民主席的名義贈送給來訪的布什總統夫婦;2012年,紀念英國女王伊麗莎白二世登基60周年之際,姚建萍精心創作的蘇繡作品《英國女王》被白金漢宮正式收藏。

            后繼無人問題亟待解決

            曲高難免和寡。在刺繡大師們看來,中國的刺繡文化要長遠傳承下去,必須解決后繼無人的問題。

            優秀的刺繡工作者要懂得美術基礎、光影學、結構學等眾多知識。以蜀繡為例,掌握蜀繡的技巧,動輒需要數年時間,而且完成一幅好作品也要幾個月甚至幾年時間。蜀繡傳承人孟德芝說:“能堅持下來的人太少,現在一些年輕人耐不住寂寞,熬不過艱辛,更等不及收益。”孟德芝此前招收的徒弟有80多人,但真正能堅持下來的不過10余人。

            刺繡的價值未能得到廣泛的社會認同,也是其傳承難的重要原因之一。“只有體現出市場價值,才能吸引更多年輕人。許多人并不了解刺繡,認為只是簡單的手工,繡一繡花花草草。”姚建萍擔心,若不提升刺繡行業的地位,再過50年,恐怕就沒有人來做刺繡了。

            而各大繡種現有從業人員受客觀條件所限,再創作力不強,不打造自己的品牌,使得刺繡很難出精品,同樣嚴重制約其長遠發展。以蜀繡為例,因缺乏大型龍頭企業,蜀繡傳承狀況最令人擔憂。

            蘇州全市號稱有10萬名“繡娘”,但真正技藝高超的不到1萬名,大多“繡娘”在生產千篇一律的旅游產品,與真正意義上的蘇繡相差甚遠。“姚老師的作品很多都不舍得賣出去,她想用作樣本,引導大家多出精品。”姚建萍刺繡藝術館里的工作人員十分心疼老師,“她撐得很吃力!還自己去請專家、學者,做夢都想擁有一個團隊。”

            記者發現,對于刺繡的傳承,各地政府雖花費了不少努力,但支持力度仍需進一步加大。在資金上,刺繡行業一方面缺少財政支持;另一方面又在面對不低的銷售稅,這些都嚴重影響刺繡的產業化與規模化。“一件蘇繡精品,人力成本就占到了75%~80%,還要交17%的稅,高投入、低產出。”一位業內人士說。

            不能讓刺繡在下一代斷了脈。刺繡大師們認為,中國的刺繡行業亟須頂層設計。如在財政支持上加大投入;在政策引導上,適當調整現有政策,特別是稅收政策,借鑒文化創意、物流等稅收制度,改增值稅為特別稅;加快產業結構調整,擴大市場化、實現再度集約化、提升品牌、突顯藝術性等。另外,還要在宣傳和推廣上“花心思”,讓人們認識刺繡藝術的價值和魅力。

            在發展中傳承

            粵繡大師陳少芬說:“刺繡大眾化、普及化,是發展這門藝術的必由之路。”四大名繡在追求藝術性、不斷出精品的同時,推出了可用于家裝家飾、休閑會所的屏風、擺件等日用題材。成都蜀錦織繡博物館每天都有不少人前來購買蜀繡產品,除了高價精品外,幾十元到幾千元不等的日用繡品頗受普通百姓喜愛。

            產業化是實現大眾化的另一條道路。江蘇省蘇州市鎮湖鎮是蘇繡的發源地。2萬多人口的鎮湖鎮,現有8000多名繡娘。20世紀末,政府在這里投資建成了1700米的“繡品街”,聚集了近500家繡莊,從電腦輔助設計、絲線面料銷售到裝潢包裝一應俱全,形成了一條龍式的鏈條產業。從2002年的2.7億元到2012年的12億元,鎮湖刺繡及旅游品的銷售額一路攀升,成為當地支柱產業。

            在廣東,粵繡生產企業將古老藝術與現代信息科技相結合,市場穩中有增。《順德區文化產業發展規劃(2010—2020)》中提出要以粵繡莊文化園為載體,打造集研發、生產、表演、展覽于一體的粵繡文化產業重點項目;2012年,占地350畝的廣東工藝美術產業基地奠基。

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