2012年春拍市場(chǎng)接近尾聲，從傳回的各種信息來(lái)看，各大拍賣(mài)公司成交額的大幅縮水，似乎證實(shí)著藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入調(diào)整期的現(xiàn)狀。在這樣的調(diào)整階段，哪些是正待挖掘的潛力板塊？還有什么作品值得收藏？記者通過(guò)采訪，發(fā)現(xiàn)大眾的目光不約而同瞄向了中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)。
山西收藏家楊淳淵認(rèn)為：“2012年，尤其是上半年，整個(gè)行情可能還會(huì)延續(xù)去年年底的趨勢(shì)，但古代書(shū)畫(huà)部分仍會(huì)有上浮的可能，名家精品不會(huì)跌價(jià)，現(xiàn)在正屬于一個(gè)建倉(cāng)入場(chǎng)的投資好時(shí)機(jī)。下半年市場(chǎng)應(yīng)該會(huì)有所回升，尤其是近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)家中，二三線書(shū)畫(huà)家的精品之作值得關(guān)注。”中國(guó)書(shū)畫(huà)板塊一直是拍賣(mài)市場(chǎng)的焦點(diǎn)，約占70%的市場(chǎng)比例。雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心調(diào)查的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)信心度數(shù)據(jù)顯示：中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)是關(guān)注度最高的品類(lèi)，所占比例為30.99%，中國(guó)古代書(shū)畫(huà)受關(guān)注度為16.12%。2012年的春拍中，中國(guó)書(shū)畫(huà)將依然是各個(gè)拍賣(mài)門(mén)類(lèi)中的主導(dǎo)型板塊，差別僅在于不同的流派以及不同的藝術(shù)家陸續(xù)呈現(xiàn)新的成交紀(jì)錄。古書(shū)畫(huà)就像房地產(chǎn)市場(chǎng)中的“地王”，而近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)就像“地王”周邊的二手房，聯(lián)動(dòng)是非常正常的。古代書(shū)畫(huà)的強(qiáng)勢(shì)表現(xiàn)勢(shì)必會(huì)帶動(dòng)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)板塊，價(jià)格也會(huì)比去年更上一個(gè)臺(tái)階。
2012年春拍中，更值得藏家關(guān)注的另一塊價(jià)值洼地——近現(xiàn)代二三線畫(huà)家的精品之作也不容小覷，尤其是溥心畬?zhuān)S君璧這樣的“渡海雄獅”以及京津畫(huà)派的陳少梅、王雪濤等人，他們作品價(jià)格相對(duì)于去年秋拍將有較大幅度的增長(zhǎng)。”
溥心畬——大氣候下被“雪藏”的宗師
溥心畬在1930年代與張大千齊名，以他們的山水畫(huà)成就分峙南北畫(huà)壇，被譽(yù)為“南張北溥”。溥心畬的畫(huà)在北京被譽(yù)為"國(guó)畫(huà)北派青綠山水正宗首座"。又與吳湖帆并稱“南吳北溥”。
據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，從1995年至2003年之間，溥心畬作品拍賣(mài)成交價(jià)超過(guò)20萬(wàn)元的僅20余件，2004年，行情突然有所拔高，上拍作品大幅度增加，平均單幅作品價(jià)格達(dá)到3.4萬(wàn)元人民幣，自2009年開(kāi)始呈直線上漲趨勢(shì)，至2011年春拍達(dá)到最高峰，均價(jià)16萬(wàn)人民幣/平方尺，而過(guò)百萬(wàn)的拍品也達(dá)到40件。
溥心悆與張大千從名氣上并駕齊驅(qū)，目前溥心悆的作品價(jià)位落差很大，從幾萬(wàn)元到幾百萬(wàn)元不等，精品價(jià)格在百萬(wàn)元左右居多。齊名而不同價(jià)，溥心悆作品在受到冷落的同時(shí)，也為今后的價(jià)位上升，留出不小的空間。書(shū)畫(huà)鑒定家劉巖也表示：“溥心悆的市場(chǎng)價(jià)格還有待提升，縱觀近幾年的藝術(shù)市場(chǎng)表現(xiàn)，雖然沒(méi)有太高的價(jià)格產(chǎn)生，但是總的行情是呈上漲趨勢(shì)。溥心悆30年代創(chuàng)作的作品更具收藏價(jià)值，這時(shí)期的作品以摹仿南宋為主，作品節(jié)奏感強(qiáng)。”
黃君璧——作品在市場(chǎng)上還沒(méi)有形成規(guī)模，藏家面臨好的收藏機(jī)遇
另一位南渡臺(tái)灣的名家是黃君璧，有關(guān)專(zhuān)家認(rèn)為，目前人們對(duì)黃君璧及其作品的認(rèn)識(shí)十分有限，學(xué)術(shù)研究也不太深入，而且他的作品相應(yīng)的市場(chǎng)還沒(méi)有完全形成，因此藏家正面臨著一個(gè)比較好的收藏機(jī)遇。那么對(duì)于收藏者來(lái)說(shuō)，收藏黃君璧的作品時(shí)應(yīng)該注意系列性，這樣收藏意義及作品的增值空間會(huì)更大。黃君璧的作品市場(chǎng)價(jià)位現(xiàn)在基本維持在十二、三萬(wàn)每平尺左右，上升的空間極大。
其實(shí)，黃君璧所表現(xiàn)的瀑布題材早已深入人心，如同齊白石的蝦、徐悲鴻的馬、黃胄的驢、李可染的牛、李苦禪的鷹、范曾的老子出關(guān)等題材一樣，只是業(yè)界并未將這一“專(zhuān)利”準(zhǔn)確定位在黃君璧身上。傳統(tǒng)山水畫(huà)對(duì)水的描繪多停留在對(duì)深山溪谷或碧波萬(wàn)頃的江河湖海形態(tài)描繪上，真正完整、壯闊地去表現(xiàn)瀑布場(chǎng)面黃君璧應(yīng)該算是近代第一人，我們現(xiàn)在在各種國(guó)賓館、禮堂中所見(jiàn)到的恢弘的瀑布場(chǎng)景很少有人知道他的開(kāi)創(chuàng)者。黃君壁赴巴西訪張大千，觀衣瓜索瀑布。旋轉(zhuǎn)美加邊境，再酣觀尼加拉瓜瀑布。