記者：你通過哪些細節來證實故宮之“大”？
閻崇年：我曾把故宮與英國的白金漢宮、法國的盧浮宮等做過比較。相比之下，故宮600年的歷史非常悠久，而且保存得如此完整，這是很不容易的。盧浮宮經過多次改建和擴建后，一度成為歐洲的政治中心和文化中心。但僅以面積來說，盧浮宮的面積還不到紫禁城建筑面積的四分之一。凡爾賽宮的建筑面積還不到頤和園的十分之一。白金漢宮的面積，也只相當于故宮的十分之一。
另外，故宮的藏品也很豐富。經過7年的清理，現在故宮的藏品是180萬件，而臺北故宮博物院的藏品有65萬件，一共是245萬件，這是個足以令人稱奇的數字。另外一個是檔案，故宮里有1000萬件漢文檔案、200萬件滿文檔案，其中有一部分檔案是明朝末年，在原來明朝的宮紙上，翻過來形成的檔案。還有檔案有行間距，把行間距寫上字，做了記錄，這種檔案可以說是無價之寶。
還有很多看不到的東西，比如故宮里發生的人和事，它的典章制度、日常生活、宮廷斗爭。這樣看故宮，就是一個立體、生動、豐富的，可觸摸的。
有的人說故宮的東西都被運到了臺北故宮，說故宮的古建筑只是一個殼，這個說法是不對的。因為他們既不了解故宮究竟有多少藏品，也沒看到文物藏品和宮殿不可分割的關系。很多分散海外的文化和故宮的歷史文化是一個整體。結合起來研究，這一個一個的孤零零的文化，才有了生命和靈氣。
探索永遠充滿趣味
在《大故宮》里，閻崇年并非死板地讀史，而是納入了很多普通觀眾感興趣的史料，讓嚴肅的話題充滿趣味。
記者：據說光緒皇帝結婚前，紫禁城里的太和門是紙糊的假門，《大故宮》會涉及這種八卦嗎？
閻崇年：這個確有其事，我也會講到。光緒十四年12月15日，太和門大火，化為灰燼。但是次年正月二十七，就是光緒皇帝的大婚吉日。清制規定，大婚皇后必須經由太和門進宮，如今太和門被燒，短短42天根本來不及重修。怎么辦？清廷就下令北京的棚匠扎彩工，夜以繼日加緊搭建，竟然搭成了一座逼真的彩棚太和門，以假亂真，在光緒大婚時使用。所以《光緒皇帝大婚圖》上的太和門，其實就是紙糊的。這項工藝已被列入北京非物質文化遺產。今天矗立在紫禁城的太和門，是光緒大婚后第二年建成的。
記者：康熙設立南書房，主要是作為學習娛樂的場所，還是為了進一步加強、鞏固自己的權力？
閻崇年：南書房的設立是康熙的一個創造，這是軍事、行政、學問和情趣的需要。因為康熙身邊的太監沒有文化，不能同他研討經史，切磋書法，大臣也不能隨時陪伴身邊。所以干脆設立南書房，選擇一批品德高尚、學藝有長的大臣任事專職，隨侍左右。他們中既有懂書法、繪畫的藝術家，也有一批通天算、明音律的科技之才。但是侍奉皇帝并不是容易的事，他們曾經因為長時間垂首侍立，“十指欲腫”，也會因為寫派呈書籍，“終日伏案而坐，兩腳不得屈伸。”
記者：《大故宮》聽上去是一個比較嚴肅、學術的話題，你怎樣保證觀眾有興趣聽下去？
閻崇年：我講的時候會看觀眾的眼神，有時觀眾樂了，我就覺得大家喜歡；有時大家低頭，我就趕緊壓縮，根據觀眾反應隨時調整。另外，歷史里很多怪癖的專用字，也盡量避免出錯。已經錄完的這20集，我盡心了，盡力了。（四川日報）