宋元時期人的繪畫，一般不落款，而且也不蓋章。即使有落款，也多落在紙的背面，或者畫面上石罅樹間，字相當小。有的作偽者收買到寮作品后，為了增加其價值，往往為其款。
款也不是一件容易的事，如果不是精通書畫的人，是不可能做得好的。例如有一幅墨竹畫，紙為明初的紙，但其上無款識、題跋。如果題宋人之款，那么紙料則容易被人識破，如果題清人之款，其價值必然會貶低，所以以題元末或明初之人的款識比較合適。這時候，就必須了解元末或明代何人畫竹為最著名，才能冒充，絕不可能在宋代或清代找出一個畫家來題。如果本知明代朱之藩的款最適合。但又還必須要知識朱之藩寫什么字體，別號是什么，題款時有什么式樣，有沒有不同的款識，圖章是什么字樣，有沒有閑章等等。這一切弄清楚之后，就得尋找現在的書法家，哪個的字體與朱之藩近似，以求其題款。
題款的時候，由于是舊紙絹，上浮絨毛，極不易入墨。而墨色不同，又怕露出偽痕。所以還得先將絨毛壓平，而且還必須用所仿人物之前的墨。
裝裱的時候，因為新的墨跡有些陰濕，還必須用礬水將題字之外圈涂，最后再用薰舊法，將題款及圖章變舊。經過這些處理，制作精者，與原幾近渾然一體。
有的唐、宋、元、明時代的書畫作品，也有人是原作者名聲不太大，作偽者往往將原款去掉，而改新款。比如宋代馬光塵有一幅山水畫，畫、款皆精。只是馬光塵的名所不大，知道的人很少。作偽者便首先研究馬光塵是否出于名家，其作品與其師是否風格一致。當得知馬光塵師馬遠時，便將馬光塵的作品冒充馬遠的作品。
改題的款落于書何處，也有一番講究。唐、宋、元、明許多名家落款甚小，而且字數不多，有的還題寫在極邊緣處。作偽者則斟酌其情形，可裁去的則裁去，可挖去的則挖除，然后再補題款字。其裁剪近似除，都不會露出偽制的痕跡。因為舊書畫年代久遠，通常情況下對其殘缺部分填補均屬正常，絕不能以這種情形來判別古書畫的真?zhèn)巍?/p>