文房四寶的文化認(rèn)同，也同樣遇到了挑戰(zhàn)。談起墨的制作現(xiàn)狀，安徽屯溪的制墨師金自俊有些無(wú)奈：“研出的墨，墨色豐富而有層次感，不似墨汁膠多纏筆，濃淡無(wú)起伏，又添加防腐劑，于紙有害。但許多書畫家如今只用墨汁了。”周同祥說(shuō)，現(xiàn)在一些制硯者缺少對(duì)硯文化的深刻理解，盲目追求材質(zhì)和新奇感，把硯臺(tái)制成了體型碩大，集木雕、石雕于一身的擺件，完全脫離了硯臺(tái)的原始概念，使形制俗不可耐。
由于文房四寶制作中很多工序靠手工完成，學(xué)習(xí)技藝過(guò)程艱辛，回報(bào)不高，后繼乏人也成為制約文房四寶傳承發(fā)展的一大難題。
但令人欣慰的是，伴隨著國(guó)學(xué)熱、收藏?zé)幔瑐鹘y(tǒng)文化正在以從未有過(guò)的熱度回歸，很多人認(rèn)識(shí)到，傳統(tǒng)書畫在陶冶性情、增強(qiáng)修養(yǎng)方面的作用不可替代，文房四寶獲得了新的發(fā)展機(jī)遇。
2011年教育部下發(fā)通知，要求在中小學(xué)通過(guò)有關(guān)課程開展書法教育，“學(xué)生要用毛筆字寫楷書，臨摹書法大家”，這客觀上推動(dòng)了社會(huì)對(duì)文房四寶的需求。
部分文房四寶用品還受到了熱烈的追捧。中國(guó)宣紙集團(tuán)宣紙研究所副所長(zhǎng)黃飛松分析，由于目前有數(shù)量龐大的宣紙消費(fèi)人群，比如中國(guó)書法家協(xié)會(huì)、美術(shù)家協(xié)會(huì)的藝術(shù)家群體，藝術(shù)院校學(xué)生和各地的書畫愛好者，加上一些高檔文書檔案、紀(jì)念品為增加文化含量改用宣紙，預(yù)計(jì)未來(lái)對(duì)宣紙的需求還將持續(xù)增長(zhǎng)。
從使用到喜愛，從文具走向藝術(shù)品，凝結(jié)著中國(guó)傳統(tǒng)文化和審美情趣的文房四寶，在新時(shí)代又開啟了另一片藍(lán)天。（光明日?qǐng)?bào)）