三是具有鮮明地域特色的繡品潛力大。有些刺繡作品具有鮮明的地方特色、民間習(xí)俗和很好的承載文化指向，這樣的刺繡作品具有獨特魅力，市場潛力也較大。如揚州刺繡的代表性人物吳曉平大師的刺繡作品。作為工藝美術(shù)大師、浙江省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，吳曉平的繡作一時成為收藏界追捧的心頭至愛，她的刺繡作品早在1983年就曾創(chuàng)下8萬元人民幣的高價，而在2006年，她的一幅刺繡作品《九成宮》被美國大慈善家、大收藏家貝林先生以200萬元人民幣的價格買下。還有，苗族刺繡在少數(shù)民族刺繡中有很好的聲譽，苗繡不僅歷史悠久，且受到海內(nèi)外藏家的好評，早在2006年6月就被列入“第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄”。
四是名媛名繡投資回報高。在刺繡作品中，名媛刺繡往往成了收藏家首選的目標，比如明代的韓希孟，她的作品在今天的拍賣會上動輒上百萬元。她運針靈活，絲理平順，使作品有較強的質(zhì)感和藝術(shù)表現(xiàn)力，后人將其自成一家的繡法稱為“顧繡”。還有如“冒氏繡”，冒氏繡傳承的是明末“秦淮八艷”之一董小宛的技法。董小宛精通琴棋書畫，尤善女紅刺繡，她的繡品深得董其昌贊譽，因其后為明末復(fù)社四公子之一冒辟疆的愛妾，所以人稱“冒氏繡”。名繡中，以蘇繡、蜀繡、粵繡、湘繡“四大名繡”最負盛名，其中又以蘇繡最負盛名，被譽為“中華第一繡”。
老刺繡的保養(yǎng)和存放
據(jù)有關(guān)專家介紹，老刺繡屬有機類物質(zhì)，相對于其他收藏品來說，更容易受到外力和外界環(huán)境因素的破壞與侵蝕，如繡品怕光、怕濕又怕過于干燥。
光照會加速褪色和纖維老化，潮濕會使之長霉或腐化，太干燥又會使之脆化。所以，存放織繡品的地方除要避免光照外，最好配備一些溫度和濕度控制設(shè)備。
另外，刺繡作品買回來以后最好進行一次高溫消毒。因為老刺繡一般存放年數(shù)長且容易被細菌等破壞性的物質(zhì)侵蝕，我們在老刺繡買回來的第一時間就應(yīng)該將繡品進行徹底消毒。
老刺繡的存放工作也很重要。平面形狀的刺繡作品最好平攤開來擺放。放置的器具可以用抽屜大小形狀的木板。藏品和藏品之間要用吸附力強的白色薄紙一層一層隔開碼放，而荷包、香囊等柱狀的老刺繡可以用小木匣子存放。（新浪）