改革開放后出現的一代收藏家正步入中老年，他們也與企業家一樣，面臨衣缽傳承的問題。日前，收藏文化學者、記者鄭重在北京匡時(微博)拍賣與雅昌藝術網(微博)聯合舉辦的“收藏尋城記”的論壇上提出“藏二代”的概念，引起與會業內人士的關注與討論。
收藏家劉益謙則在同一論壇上，首次回應其《松柏高立圖》去年在嘉德以3.7億元拍出后的一系列風波。“有人說我在《松柏高立圖》上賺了3.7億元，但我至今一分錢沒有拿到。”他如此回答主持人曹可凡的提問。而針對有媒體指《松柏高立圖》為贗品，他的回應是：“如果它是假的，蔣家后人早跳出來了，我今天可以很負責任地肯定其為真跡。”另據劉益謙透露，最終此事將依靠委托方嘉德拍賣行協商解決。
關注“藏二代”
2003年，鄭重所著《海上收藏世家》敘寫了潘祖蔭、葉恭綽、錢鏡塘、吳湖帆、陳夢家等四十余位與上海有關的大收藏家，勾畫了他們各具特色的收藏經歷和精神風貌。9月6日的論壇上，他提到這樣一件事：他所熟識的一位收藏家的女兒在海外學習國際金融，但臨近畢業突然改學書畫鑒定，之后進入博物館工作。這幾乎可以作為收藏家著力培養“藏二代”的典型事例。鄭重還指出，經過一段時間的沉淀，如今收藏家應該考慮傳承、接班問題了。
同為記者出身的藝術評論人林明杰認為，“藏二代”觀念正當其時。在他看來，中國大收藏家基本上是第一代，還沒有形成第二代。林明杰說：“從眼光、資金、家庭傳承方面，我們這里只有一代。但這一代人要奮斗事業，還想玩收藏，讓資產幾何級數地膨脹。因此這代人對藝術品市場的敏銳度很強，但對藝術的純粹性理解不夠，甚至有時候急功近利，這時發展我們的‘藏二代’正逢其時。”
他認為，“藏二代”可以站在父輩的肩膀上，更純粹、更專業地看待藝術品。
收藏地域性：
藝術水準相近，價格相差懸殊？
中國藝術品市場上，藝術家的藝術風格、藏家的買賣習慣與拍賣行的運作方式都有著地域特點。論壇上，有人提出上海拍賣行的業績遠不如北京。更有人提出南方徐悲鴻、劉海粟、朱屺瞻等人的藝術造詣不讓北方王雪濤、董壽平、黃胄等畫家，市場走勢卻一向弱于后者。
對此，劉益謙語出驚人：“海派文化是邊緣化的。”此語一出，引來議論紛紛。收藏家顏明馬上提出：“海派肯定不是邊緣文化。海派為什么價格不高，是因為不像北方人喜歡炒作，而董壽平的畫怎么能和謝稚柳比。” 匡時拍賣公司總經理董國強(微博)又接著指出，拿董壽平舉例會得出錯誤的結論，因為選擇的標準不對。董壽平是山西出的為數不多的著名畫家，山西諸多富豪當然選擇收藏本省畫家的作品。因而，董壽平的畫價也是市場規律所決定的。
談到“海派”書畫，董國強這樣解讀：“海派”名家紛呈、佳作迭出，在民國時期形成一個藝術家群落。“但群體里有好的，也有跟著群體混的人，這些混的人也不可能全貴。”董國強說。他認為，從某種程度上，正是因為一個高水平群體的出現，才讓“海派”書畫不屬于“稀缺資源”。
目前，中國排名前幾位的拍賣行均不在上海。上海文人收藏的風氣卻流傳有致，近年來更是涌現了像劉益謙、汪健等收藏家。
對于上海本地拍賣行與藏家的情況，汪健在接受《第一財經日報》采訪時談道：“中國排名前幾位的拍賣行在北京。但上海有最好的藏家，北京拍場中，上海藏家是活躍力量。這個現象很復雜。”（一財網）