翟健民表示，之所以要有“砸”這個行為，是希望告訴觀眾，這個仿品背后是一個騙人的行為，“我們要‘砸’的就是這樣一種行為，要起到警醒警示作用，讓藏家懂得正確收藏，不要自己‘蒙’自己，沾沾自喜地收藏著一件假東西。”翟健民認為，國內目前的高仿已經達到了一個相當高的水平，假設一件真品價值100萬元人民幣，那么15萬到20萬元的高仿瓷器，就有機會以假亂真地沖到80萬至100萬元。“這種巨大的利益誘惑導致高仿水平也在不斷提升，七八年前市場上還看不到仿清代官窯、哥窯、汝窯的高仿品，后來據說一位工匠在地攤上買到了一本講清代釉料配方的書，通過一步步摸索，也配出了當年的釉料，現在這幾種高仿品跟真品也極近似了。”
翟健民認為，節目中“砸寶”這個規則實際上已經被眾藏家廣泛接受了，“每一次臨揭鑒定報告之前，王剛都會說，你可以退，可以不拿這個獎牌，同時避免被砸的可能性，但絕大部分的持寶人都很堅定地要求去偽存真，堅定表示不退出，要是假的就砸了。當然，五六年前也有個別后悔的，一些藏寶人花了很多錢買下的瓷器，拿到這里來，本身信心很足，覺得必真無疑，結果一錘砸了，過后就很心疼，認為自己應該退。不過，他們本身來了之后都簽過合約的，其上寫明了要相信專家的鑒定，所以后悔了也沒辦法。而這么多年過去了，大家對這個節目的游戲規則已經很清楚了，這種事后后悔的情況幾乎沒再出現過。”
王剛解釋：為何堅持這種極端方式
該節目制片人韓勇也表示，雖然觀眾在節目中只看到三位專家，但他們的背后有一個龐大的專家庫。每一件瓷器，至少要由3到5位專家鑒定，并且實行一票否決。“我們是把最有把握的瓷器拿出來做節目，絕對不會砸錯東西。”不過，雖然節目組成員對此信誓旦旦，還是有不少民間藏家認為，節目中對藏品的評語只有三兩分鐘，并且過于“簡單”和“粗暴”，比如一款“康熙青花人物紋葫蘆瓶現代仿品”被斷定為“胎質疏松”，這是贗品最常獲得的評價之一。“胎質疏松的瓷器會有很多開片。這個葫蘆瓶根本就沒開片，怎么就疏松了呢？”
翟健民解釋，實際上整個鑒寶過程是非常嚴謹的，并非像節目中展現得那么“輕巧”。“因為電視臺會控制30秒之內講完一件作品的點評。我們只能舉例說胎質疏松、人為做舊這些很簡單的特點。其實，最后我們在現場還會錄制一個短片，為觀眾詳解這件東西到底哪里不對，會從造型、畫工、胎釉、款識等做全面地講解。只不過因為節目時間限制的原因，多數時候就沒辦法播出。”
任何電視節目幾乎都逃不過“唯收視率論”的質疑，王剛此前也承認過：“說句實在話，如果我要不砸，這個收視率肯定要降的，因此就必須有這么一個懸念，要觸目驚心。”不過，對于為何堅持采用這種極端的方式對待贗品，王剛在自傳《我本頑癡》中，專門用一章講述了這件事，他說：“簡言之，就是恨?。『弈切┰旒?、販假者，同情進而警醒那些上當受騙的藏友們。這么做，實在有些現實關懷在里面。我在這行里待久了，耳聞目睹太多太多窮其一生積蓄，買到的全是贗品的辛酸故事。這就讓我下決心，在節目中淡化人們最關心的價格因素，而是突出對瞎活(假貨)的鑒別與打擊。”王剛還說道，很多記者采訪他，都是從“砸”開始問起，“我就說，不同意砸的，我特理解。挺好一個東西，什么真的假的，假的怎么了？也是一個很好的花瓶啊，怎么給砸了，在家里插花也不錯啊這就是沒有收藏經歷的人的過于天真善良所致，凡是有收藏經歷的人都打過眼，打過眼的就對贗品恨得要命。”（北京晚報）