舉辦回顧展覽、開(kāi)辦自己作品的研究機(jī)構(gòu)，這些看起來(lái)都很像是功成名就、退隱江湖的大師們常有的舉動(dòng)。很多人都向周春芽發(fā)問(wèn)，是不是以后就不再打算進(jìn)行藝術(shù)上的新嘗試了？對(duì)此，周春芽表示自己并不是要退休，創(chuàng)作上還是會(huì)繼續(xù)朝前走，但自己從來(lái)不會(huì)故意想要去超越自己，不會(huì)故意追求變化。至少，在繪畫的語(yǔ)言上，應(yīng)該是不會(huì)再有什么變化了。
周春芽說(shuō)早年這些作品，賣出去之后也沒(méi)有照片存檔，幾十年不見(jiàn)突然就在眼前，內(nèi)心很激動(dòng)。他還特意請(qǐng)來(lái)了當(dāng)年“五七藝校”里，那位讓他們對(duì)著李玉和石膏像畫素描的老師。前兩年，他甚至送一幅畫給留學(xué)德國(guó)時(shí)的老師，再把畫拿到保利公司幫老師拍賣了580萬(wàn)元，想幫他買個(gè)房子。但作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的明星藝術(shù)家，圍繞著周春芽的喧囂從未停息。
在所有給予周春芽熱烈評(píng)價(jià)的評(píng)論家看來(lái)，周春芽都是一個(gè)活力和內(nèi)在熱情的化身。無(wú)論作品還是本人，都是如此。但周春芽畢竟已55歲，作為一個(gè)個(gè)體的藝術(shù)家，周春芽身上，以及他不同階段的作品當(dāng)中，都留下了四十年來(lái)中國(guó)藝術(shù)潮流轉(zhuǎn)變的痕跡。周春芽，乃至他們這一批藝術(shù)家，發(fā)軔于1970年代，苦悶潦倒于1980年代，而從1990年代開(kāi)始云開(kāi)日出。如今，周春芽像一個(gè)孤獨(dú)的明星那樣站在展廳里。他似乎和所有中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的核心問(wèn)題都有關(guān)聯(lián)，但當(dāng)你面對(duì)著他，卻又不知從何說(shuō)起。對(duì)周春芽的贊賞和非議都存在著，放下偏見(jiàn)，走進(jìn)展廳，就像看一個(gè)中國(guó)藝術(shù)的標(biāo)本、四十年的藝術(shù)土層。從中看洶涌的市場(chǎng)，個(gè)體的藝術(shù)思索，各自在這些作品中留下了怎樣的印記。以及，在困厄的早年，和聲名鵲起的近二十年中，藝術(shù)家群體作出了怎樣適應(yīng)環(huán)境的進(jìn)化。