春節(jié)電影檔的競爭又要開始了。當片商在苦苦尋找藍海時，有種電影類型卻一直無人觸碰，以至于翻閱整個中國電影史，它都好像被人刻意遺忘——這就是科幻片。中國電影百年史上，即使只要有點科幻元素就算是科幻片，數量用十根手指掰兩遍也數得過來。
是中國觀眾不愛看科幻片么？當然不是。克里斯托弗·諾蘭導演的《星際穿越》，國內票房高達7.51億元人民幣，占了全球收入的五分之一。這還是部嚴肅型的硬科幻作品，像《阿凡達》、《變形金剛》等科幻娛樂大片，票房更高。
為什么中國拍不出好科幻電影？電影以工業(yè)為肉體，藝術為靈魂。這問題的答案或是：中國科幻電影的魂體雙失。
就體而言，中國特效制作的問題不在資金、設備、技術等客觀因素，根本問題是缺乏現代電影工業(yè)的制造流程與思路。誠然，美國科幻電影的爆發(fā)與CG技術的高速發(fā)展密不可分。但是其視覺效果構建能力，并不是從計算機圖像時代才開始培養(yǎng)的。以1933年《金剛》為一早期節(jié)點，好萊塢電影特效制作的工業(yè)化生產歷程已經有80年了。在這個漫長的過程中，好萊塢的特效行業(yè)完成了極其精細的社會分工。特技攝影、模型制作、特效化妝等諸多專業(yè)都十分成熟，尤其是在技術與藝術的協作上磨合得幾近完美。20世紀70年代末逐步發(fā)展起來的計算機圖像處理技術，不過是提升和完善了這一流程的生產能力。
中國基層電影特效從業(yè)者的技術能力其實十分優(yōu)秀，好萊塢眾多大制作中都有中國技術人員的身影。但中國電影缺乏的是成熟的工業(yè)化體系和協調這個體系的高水平創(chuàng)意人才。中國眾多影視特效公司，正在將這個科技密集型、創(chuàng)意密集型的產業(yè)，逐漸干成了勞動密集型產業(yè)。本來應該拼技術、拼想法，最終只能拼價格、拼體力。
就魂而言，在中國，作為靈魂的科幻故事資源極度匱乏。科幻小說在中國一直處于邊緣與小眾的狀態(tài)之下。通俗文學嫌它嚴肅，嚴肅文學嫌它通俗。說得直接一點，科幻小說壓根兒就沒有進入中國文學話語體系，一直在尷尬地游離著。或許，對科幻文學作品給予足夠的尊重與關注，是中國科幻電影發(fā)展的前提。
有人可能會說，不是有《三體》這樣的好作品么。別說，劉慈欣這部中國當代科幻文學的扛鼎之作還真要改編成電影了。可是說實在話，我真為這部電影的前途捏一把汗。
以科幻文學強其魂，以電影工業(yè)健其身。中國科幻電影，才有飛奔的未來可期！
(作者為南開大學新聞傳播系新聞教研室主任)