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          李梅:苦心如水 靜心如蘭

          李梅:苦心如水 靜心如蘭

          2015-01-04 11:34:04

          來源:人民日報 李梅

           今年是父親林杉誕辰一百周年。作為新中國第一代電影劇作家,其創作的《黨的女兒》《上甘嶺》等影片每年還不時在電視臺播放,但他的名字已然淡出了人們的視野。作為他的女兒,卻是經常地追索著他的身影、他的信念、他的思想、他的藝術……似乎,天人相隔的兩代人之間,相聯系的不再是生物密碼,而是歷史密碼。

            手不釋卷,是父親樹在我們心頭永遠的雕塑。他出生于上海小職員家庭,家徒四壁,但一生酷愛讀書。這個習慣是在國民黨的監獄里養成的。父親原名李文德。大革命失敗后的1930年參加革命,1932年在浙南被捕,被關押在杭州陸軍監獄。這所監獄是南宋大理寺的舊址,岳飛就屈死在大理寺的風波亭。

            在獄中,中共特別支部提出,“把國民黨的監獄變成共產主義大學”,初中肄業的父親學習了哲學、政治經濟學、社會發展史及英語等課程。幸運的是,他碰到了熟人、中國左翼戲劇家聯盟黨團書記、著名演員劉保羅。幾年前,他還在讀中學時,曾經組織了青虹劇社,排演進步戲劇,給他們輔導的便是劉保羅。劉保羅為他一人開設了戲劇課,講莎士比亞與斯坦尼斯拉夫斯基。新中國成立后,他的難友們大多成為了國家經濟領域的學者與骨干,而他從事了文藝工作。父親生前曾經多次深情地懷念劉保羅——這位引導他走上文藝之路的前輩。

            抗戰爆發后,父親在山西革命根據地先后創建并領導了呂梁劇社、大眾劇社等抗日文化團體,編導了二十余部戲劇作品。除了排演從延安學來的《白毛女》等話劇、歌劇外,他還借用晉中秧歌劇、山西梆子、眉戶劇等地方戲曲,反映抗戰或根據地的新生活。他嘗試著將傳統戲曲與外來戲劇形式“嫁接”,希望能生長出新的藝術形式——民族新歌劇。不斷學習,不走老路,使他在創作上不斷有所收獲。

            1949年,父親參加了第一次全國文代會。一進京,他就被中央電影局“盯上”了。作為中央電影局劇本創作所藝術委員會秘書長,父親切身體會到“缺劇本”,于是,他邊學邊干,進入電影王國。1950年,他的電影“處女作”《呂梁英雄》問世了。劇本改編自老戰友馬烽、西戎的小說《呂梁英雄傳》。

            他跟劉保羅學了兩年導演理論,在山西當了近十年舞臺導演,所以,他想圓自己的導演夢。1954年,父親從北京調到長春電影制片廠。不過,除了隨沙蒙一起導演了《上甘嶺》外,他主要從事電影編劇,因為全國“劇本荒”。父親一生共完成了十二部電影文學劇本,十一部被搬上銀幕,其中十部完成于1950 年至1960 年間。一年一部的速度,可見他當時的創作力是相當旺盛的。與此同時,曾經擔任長春電影制片廠藝術部主任、藝術副廠長的他,還參與修改了不少電影劇本,其中不乏優秀之作。

            父親思維活躍,視野開闊,且關注時尚,但自我要求高,敢于推翻自己,所以,他寫東西很苦。那些年,每有一個構思,他便深入相關地區,搜集素材,閱讀資料,甚至一個人住到軍營里,不分晝夜地寫著;拿出初稿后,普遍征求意見,然后再離開家,再次不分晝夜地寫著。因此,父親的電影是心血熬成的,是苦膽泡成的。電影史家充分肯定了他在電影與中國戲曲結合方面、電影結構方面的探索與成就。父親的電影作品完成于“文革”前十七年,帶有當時的印跡,不過,其中所飽含的革命激情是純真的,對于藝術創作的追求是純粹的,對于生活與人生的態度是純凈的,經得起時間的推移與檢驗。當年,他主筆創作電影《上甘嶺》時,覺得寫的歌詞不理想,便請來當時風頭正勁的青年詞作家喬羽,創作了數十年唱徹大江南北的《我的祖國》。

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