很久不看電視劇的我，最近卻迷上一部國產(chǎn)劇。最初只是沖著張國立和王志文這兩個老戲骨而去，對他們多年的迷戀，總讓我對有他們的影視劇熱愛有加。事實上，在面對自己喜歡的影視劇時，我總是有個令人無法忍受的壞習慣，那便是急于想知道結局如何，而要做到這點，唯一的辦法就是看原著。幸運的是，《青瓷》的足本剛剛出版，總算解了我的燃眉之急。
“妻子明白無誤就在外面敲門，張仲平在與情人深深對視一眼后，前去開門……”張仲平是以怎樣復雜的心情去開門，我們無從知曉，開門后將面臨怎樣的狀況及以后將過一種怎樣的生活，我們也無從知曉。小說至此戛然而止，給讀者留下無限的遐想和深深的思索，每一個人都可以依據(jù)自己的社會體驗和個人主張，來給張仲平未來的命運下一個不同的注腳，但無論怎樣，張仲平順風順水、左右逢源的美好日子將從此改變。
小說《青瓷》是作家浮石“青紅皂白”四部曲中的首部小說，主人公張仲平是3D拍賣公司的董事長兼總經(jīng)理，他的日常工作就是搞“三陪”，陪法院執(zhí)行局的法官、銀行資產(chǎn)管理公司的干部吃、喝、玩、樂。法院是他搞拍賣業(yè)務的主要依賴，他與掌握拍賣業(yè)務資源的法官交往的第一步是進行感情投資，第二步向對方證明自己能把事情做好，第三步向“受賄者”證明“絕對安全”，這幾乎是張仲平與操縱了拍賣委托生死大權的法官打交道的“不二”法門。
但從內心來說，他也想獨善其身，心無旁騖地做一個安分的商人。但現(xiàn)實是殘酷的，他在商場上陷入這種欲罷不能的境地，與他的三角戀、四角戀一樣，都是各種有形、無形的力量綜合作用的結果。他很清醒了，清醒得不敢正視自己機關算盡后面的結果，只能心存僥幸。他把社會比喻成燒制瓷器的“窯”：在那個看不見的地方，瓷胎有可能會發(fā)生一種非人力能控制的、也不能被重復的情況，這種“窯變”使器物因獨特而瑰麗，也因瑰麗而成為另類！
然而，張仲平的人生并沒有發(fā)生他臆想中的窯變，當他把以青瓷為標的的670萬拍賣款打到承諾給他上市公司股權拍賣業(yè)務的高院執(zhí)行局局長的賬戶上不久，卻被告知該局長已被“雙規(guī)”；當他在重重壓力下向情人尋求一絲心理的安慰時，一直并不知情的妻子卻站在門外正在敲門。張仲平注定不會“窯變”，他必然與和他境況相似的人們一樣，要面對當代生活中屢見不鮮的妻離家散、情人背離、朋友反目等悲劇性結局。
當下，類似于這類情節(jié)的商戰(zhàn)小說有很多，但大多沒有走出摹寫現(xiàn)實的窠臼，只滿足于編造淺顯的故事、制造熱鬧的情節(jié)，沒有寫出事象背后的生活肌理，尤其是不同人物的鮮明性情，至于反思意識、批判精神等，更是微乎其微，難覓其蹤。反觀之下，《青瓷》就顯得有些與眾不同了，可以說它不是一般意義上的商戰(zhàn)或財經(jīng)小說，它之于我的震撼是源于它的“真實感”。小說中對具體生活場景的細膩描述，以及對人物性格的生動刻畫，給人一種無法逃避的逼仄。這里展示的商場，雖沒有劍拔弩張、血肉橫飛，卻常令人膽戰(zhàn)心驚，扼腕嘆息。
在小說的閱讀過程中，我甚至會有這樣的感慨，其實我們每個人都與張仲平一樣，在大時代和大環(huán)境的裹挾下，忙碌于失信、欺詐、傾軋，甚至權錢交易、權色交易的生活追求中，最終卻又陷入掙扎、迷失、淪陷或者突圍，上演一幕幕人生的悲喜劇。因此，張仲平的命運之所以令人唏噓和發(fā)人深省，正是因為這一形象后面隱藏著的社會詬病，張仲平作為一個個體，注定無法在這一亂象環(huán)生的戰(zhàn)斗中實現(xiàn)勝利大逃亡式的全面突圍，而我們自己又何嘗不是呢？因此，對于這部小說，如果我們僅僅停留在探討張仲平的人生追求、職業(yè)操守以及道德水準等問題，未免會淪于膚淺蒼白，而對于人物所處時代環(huán)境及對某些社會現(xiàn)象的深刻反思，才是我們關注這本小說的要義所在。