央視的開年大戲《大清鹽商》日前落下帷幕，該劇憑借較高的歷史、美學價值，受到了社會各界的一致好評。近日，中國電視藝術委員會舉辦了該劇專家研討會，與會專家就歷史正劇應該怎么寫，歷史劇應該堅持什么等問題進行了深入探討。
“我們以前看的所有表現商人的戲，像《喬家大院》《大宅門》等等，都有一個共同點：基本講的都是家族史和個人傳奇。這樣的故事再重復就難以吸引觀眾，且揚州鹽商很多是世襲的，從這個角度講述，肯定是沒有新意的。”在談到創作這部劇的初衷和方向時，該劇總制片人、編劇李向民表示，《大清鹽商》沒有采取縱向的從發家、發展到衰落這樣一個傳統的敘述過程，而是直接找了一個點，一個橫截面來講中國商人和朝廷、民眾之間的關系。該劇雖有一些歷史依據，但從總體上講，不是一部真實的歷史劇，而是古裝題材劇，李向民認為文藝作品不應該過多拘泥于具體的事件，而在于展現那個時代的精神和風貌。
與會專家對該劇給予了高度評價，認為《大清鹽商》站在當代視野的高度，從挖掘、弘揚地域歷史文化優勢這個角度，重新發現了揚州鹽商這類特殊的商人在中國歷史發展中占據的重要地位，以及他們作出的特殊貢獻。有專家指出，如今大部分古裝劇都把重點放在了宮斗、娛樂、戲說上，歷史正劇成了稀缺的品種，尤其是缺少有歷史品位、有穿透力，能夠給人一定力度的好作品。我們應該把長篇電視劇當成一種重要的文學形式來看待，不能僅當成討觀眾開心、逗樂的東西。而《大清鹽商》通過再現乾隆中晚年的歷史，藝術地反思了為政之道，凸顯了擔當意識、民本意識和家國情懷。該劇的播出再次讓我們審視歷史劇究竟應該怎么拍，應該堅持什么的問題。對此有專家認為，歷史劇應該堅持傳遞正能量，不浮躁，不戲說，有底蘊，有意境，有堅守，并在堅持歷史劇真實性原則的基礎上，使真實和虛構相互依托。只有這樣的創作，才能給觀眾歷史營養、思想啟迪、精神美感，才能獲取精神能量，這是一條歷史劇創作應該提倡的道路。此外，該劇在思想觀、歷史觀上的新突破也得到了專家的肯定。從汪朝宗到阿克占再到乾隆，劇中人物都不能用好壞來區分，甚至每個人都有一定的使命感，雖然最終他們也改變不了歷史前行的軌跡，但該劇展示了一個商人的擔當、一個官員的擔當、一個君王的擔當。這個突破可以說在今天有很強的警示性。 (任晶晶)