《紅高粱》
因原著小說和同名電影的人氣，電視劇《紅高粱》從開播就獲得了社會關注和觀眾追捧。該劇在忠實遵循原著“抗日”的核心主題基礎上，巧妙地加 大了愛情戲。從追求愛情自由的小家夢到追求民族獨立的強國夢，電視劇《紅高粱》不僅為觀眾講述了一個有關愛情與命運的凄美故事，也是對那段苦難歷史的悲壯 回望，更是對這個不屈民族的虔誠禮贊。
《父母愛情》
在這部家庭情感劇中，“土老帽”出身的軍官江德福和資本家大小姐安杰原本是兩個世界的人，而命運卻把家庭出身、脾氣性格、興趣愛好皆不相同 的兩個人組合在一起，攜手走過50年的風雨。劇作時而用插科打諢的幽默情境，時而用相濡以沫的言情段落，揭示了平凡愛情里的質樸與純真。
《馬向陽下鄉記》
《馬向陽下鄉記》的出現，扭轉了農村喜劇題材一味刮“東北風”的現狀。吳秀波飾演的下鄉書記馬向陽是一個久居于都市的雅痞青年。他以游客的 心態進入農村，在都市與鄉村的文化落差中，在和劉世榮、李云芳等人的村務博弈之間，制造出笑料百出的戲劇沖突。沒有無厘頭和低級趣味，不靠惡搞和巧合，彰 顯了深厚的喜劇功底和清新活潑的美學風格。
《離婚律師》
《離婚律師》乍一看是律政題材，實際上講述的還是都市男女的情感故事。作品戲劇性地將離婚官司和主人公的戀愛過程作為兩條敘事主線，讓劇作呈現復調式的故事結構，從而揭示具有現代意識的愛情哲學和生活寓言。
《舞樂傳奇》
《舞樂傳奇》里，探險、懸疑等商業元素和武俠片的飄逸氣質、少數民族題材、歌頌和平友誼的主題融合在一起，讓一場從驃國到長安的獻樂之旅顯 得神奇玄幻而富有深意。當下的古裝劇創作為迎合年輕觀眾口味而落入了宮廷斗爭和愛情纏繞的窠臼中，大多缺乏宏大主題和深刻立意，這部電視劇另辟蹊徑，在實 現觀賞性、藝術性和思想性的有機融合方面所做的努力值得肯定。
(楊洪濤、李蕾撰寫)