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          城市美學站立起來——談80后女性寫作

          城市美學站立起來——談80后女性寫作

          2014-12-22 15:59:28

          來源:光明日報 申霞艷

           如果僅從文學期刊這個傳統的文學場來看,80后的“黃金時代”的確到來了。眾多刊物近年為他們開設專欄,積極向新人頻送“秋波”。他們的記 憶、經驗和情感方式也得以慢慢開放,80后的批評隊伍、對80后的評論推介也正在形成氣場。這個并不科學的代際命名就這樣經歷了從圖書到網絡再到期刊的三 重奏。

            就目前的狀況來看,由笛安、張悅然、春樹、七堇年、落落、顏歌、蔡東、馬金蓮、許藝、孫頻、霍艷、文珍、張怡微、周嘉寧、吳純、宋小詞、馬小淘、蘇瓷瓷、蔣方舟等構成的80后女作家隊伍正在形成某些代際特點。

          身份認同與知識構成

            80后是獨生子一代,這是他們最突出的社會特點。這個政策的優劣已經慢慢彰顯。優勢是家族情感和經濟資源高度集中,并促進了男女不平等狀況 的改善。劣勢是自我中心,曾被戲稱為“啃老族”。他們成長于消費社會,住在互聯網中央,可以宅居,獨對機器生存,同時流動成了生活常態,全球化的結果是 “地球是平的”,只需要一張票據,速度帶來壓迫。

            得益于全球化和高考擴招,80后女作家迅速更新了平均學歷,普遍受過完整的大學教育,像春樹、落落這樣退學的極少。霍艷、張怡微、顏歌等為 名校在讀博士研究生,張怡微、文珍畢業于國內開創不久的創意寫作專業,笛安、張悅然、七堇年、顏歌、霍艷等還有域外(包括港臺)留學經驗。笛安、張悅然等 出生于文藝家庭,現任刊物主編。蔡東、許藝供職于大學,周嘉寧、蔣方舟、文珍、馬小淘等從事編輯工作。80后多位女作家出道與文學獎有關。獲獎雖然不會改 變文本的價值,但“第一桶金”能給作家提供自信,且擴大文本的傳播范圍和培育粉絲經濟。80后女作家對男性、家庭的依附程度明顯降低,不必過蕭紅那般凄惶 流離的生活,也不必去理會困擾著鄉土中國整個世紀的饑餓經驗。

            良好的家庭熏陶、相對平順的成長道路、完備的教育、開闊的眼界、穩定的收入,這都是寫作的有利條件。不過,安穩優渥的外部條件往往讓人沉 溺,日常生活本身是個溫柔的陷阱,其機械性、枯燥性值得警惕,消費社會不斷刺激出來的物質欲望有巨大的精神消解性,使人喪失對廣闊世界的精神關懷和情感投 入。

            與現代性相伴的景觀是人們從各式村莊向小城鎮、大都市的遷徙。文學地圖從50后的“東北高密鄉”過渡到60后的“香椿街”,再從70后的 “佴城”“戴城”等小城鎮轉移到“龍城”、北京、上海乃至域外的大都市,敘事空間越來越廣大。城市是80后的故鄉,鄉土中國及其苦難容易落在他們的視線之 外,自小在城市里生長的張悅然在與閻連科對話時說:“我真心對鄉村的事情不感興趣。”不必對此進行虛假的道德批判,相反要審慎看待鄉土敘事對于城市、商品 和欲望的敵意和對田園牧歌一廂情愿的迷醉。盡管物質化飽受藝術的詬病,但城市到底代表著人類文明的進步方向。

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