作為當代華語文壇罕有的大師，古龍作品是深入街頭巷尾的文學經(jīng)典。6月7日將是古龍誕辰75周年紀念日，籍此新版《古龍文集》近日在京正式發(fā)布，古龍次子葉怡寬專程從臺灣趕來參加發(fā)布儀式，與“古龍迷”史航、春樹、孔二狗等作家共話“武俠江湖”。
據(jù)出版方讀客圖書董事長華楠介紹，“古龍生前未獲一分錢內地版稅”，這次重金引進的文集得到了臺灣古龍著作管理發(fā)展委員會的獨家授權，古龍生前好友、香港才子倪匡擔任榮譽主編。讀客歷時一年，對照古龍小說的種種版本，精心編輯而成，出版了包括《楚留香》《陸小鳳》在內共57部72本古龍作品，據(jù)稱是“史上最具收藏價值的古龍文集”。
葉怡寬是古龍的次子，因父母離異早，他并未在古龍身邊長大，他回憶起讀的父親的第一本小說是楚留香，還是因同名電視劇在臺灣的火爆才得知自己的身世。談及父親古龍筆下的江湖，葉怡寬認為，古龍不強調武功招式、誰強誰弱，反而對人性、情感、內心部分特別重視，甚至是整本小說的主軸。“一個不是打打殺殺的江湖，而是一個充滿感性、有血有肉的江湖。”
古龍的粉絲眾多，央視主持人白巖松也是，他說：“古龍寫的武俠，表面上很傳統(tǒng)，其實古龍很現(xiàn)代，從文字結構到情感都是如此，在他筆下，無論誰仔細看，都有你我，所以古龍不古。”
史航認為古龍的特點是“有現(xiàn)代感的人，無論他寫的肉體，還是肉食，都離我們很近。”經(jīng)濟學家巴曙松同樣是武俠迷，他比較了金庸與古龍區(qū)別，“古龍是少年的激情，是手起刀落，是快意恩仇，金庸是中年的沉靜，是世事洞明，是殫精竭慮。”
因為大家都知道楚留香是風流倜儻，其實這個角色跟我父親在休閑的時候，其實是蠻類似的。我這樣說，是因為，其實寫作的壓力都蠻大的，所以常常父母在爭吵的時候，就都是在寫作完的時候的一些狀況，常常就是寫完后，消失個五六天，就去風花雪月去了，覺得楚留香跟他的風格挺像的。像《楚留香》、《小李飛刀》這些就不用提了，我更關注的是歡樂英雄、大人物、三少爺?shù)膭Γ@樣文字形態(tài)的作品。因為我覺得這跟他比較知名的這些系列比起來，算是結構比較特殊的。
其實作為一個寫作人來講，在創(chuàng)作過程中壓力都很大。所以在創(chuàng)作的過程當中會有很多想法，寫完之后，他需要適當?shù)墓艿溃圆畔裎腋赣H一樣，今朝有酒今朝醉，大口吃肉，大口喝酒，有點兒釋放壓力的成分在里面，這是我的了解，每個人的釋放方式是不一樣的。
我想之所以那么多人喜歡古龍，不是他們不想成為膽大的英雄，而是那么多人在膽大和膽小之間徘徊，不知道怎么定位，所以古龍迷才有那么多人。回頭看，雖然有古龍的，還有金庸的，還有粱羽生，青春還是慘劇的青春，在我前期閱讀的時候，忘記自己的怯懦，而向往別人的高大，并肩走著，這一點感謝古龍先生。
我覺得金庸作品寫完，可能是提刀四顧，顧盼自窮。古龍經(jīng)常是自己跟自己打，經(jīng)常內心波動，他寫完這個作品之后，對他來說，不是這個世界就和解了，雖然他談到寬恕，但是只有喝完酒之后才可以放下了，他喝酒是火上澆油的行為，他對世界的不滿不平，他的焦慮和期待和渴望，都是比他作品火上澆油更強烈的。金庸是一次平靜走向一次平靜，古龍是從一次平靜到另一次不平靜。
古龍作品當中，其實是沒有歷史背景的，唐宋元明清，他可以告訴我，人不活在歷史，可以活在歷史的遠方，你生活在別處，對生活有很大誘惑，這個跟快意恩仇不一樣，不得不快意恩仇。古龍的特點是有現(xiàn)代感的人，無論他寫的肉體，還是肉食，都離我們很近。俠就是夾縫中的人，金庸作品總有很多無奈，古龍也寫這個無奈，但更多的時候，用自己的性情，破除這個無奈，金庸的作品往往是用責任感接受這個無奈，所謂為國為民，俠之大者，而古龍他是為了自己的心和自己心里能裝得下的一兩個人。